卿本佳人，奈何做贼？

尼克•维尔维特是个贼。虽然他年轻时也曾投笔从戎（朝鲜战争），保家卫国，表现了高尚情操。然而，最终却在闯空门这行里打下一片江山。大好前程，如水东流。 不过，只要＂钱＂程似锦，一切OK。虽然尼克只偷不值钱的东西，然而雇他顺走这些东东滴主顾却都愿意至少掏出两万美刀。饶是如此，尼克的生意依然络绎不绝，可见他确实有两把刷子。 需要说明的是，小偷的圈子其实很小，一向厉行低调的伯尼•罗登巴尔也不得不面对自己贼名远扬的事实，就是明证。仰赖圈内人的口口相传，尼克只要安坐家中，自然会有委托找上门来。当然，找他的往往都不是什么居心正大的良善之辈。毕竟，好人没事会去雇贼？根据骨牌效应，一件罪行必将引出另一桩罪行。在那些奇特委托背后潜藏着多少罪恶，多少阴谋？不过这些都与尼克无关，他是有职业操守的贼，雇主的秘密他没有兴趣，除了完成任务和收取足额报酬，其他都不关心。然而，也许是曾经盗窃过行业守护神墨丘利塑像的原因，尼克失去了这位小偷之神的庇护。虽不至于像RPWT伯尼•罗登巴尔那样每次都遇上三五具尸体，但也经常遇上麻烦，甚至不能像伯尼那样守住一个小偷的非暴力节操底限！已经没有节操滴尼克，自然也不会顾及主顾需要保守点小秘密滴心情了。 所以，如果朋友您正巧身边有个两三万美刀，没地儿花，可别想去打尼克•维尔维特滴鬼脑筋。否则，任你再怎么高唱小龙人之歌，都没有任何用处的说。 虽然，尼克经常性滴没有节操，但他确实是当得起＂卿本佳人＂四个字。本书收录的十一个故事，都是尼克六十年代的做为。彼时的他，尚且未到不惑之年，莽撞有余，情义不足。然而，正如P228所言，＂在尼克心里住着一个骑士，不断地搏杀着现代社会的恶龙，如果他追逐的圣杯只不过是金钱，又与凡夫俗子有何差别？＂尼克本性中的骑士精神正在慢慢发展，终将凌驾于一切节操之上。尼克并非在行侠仗义，但他心中自有底线。他不忍弃身处险境的无辜女孩于不顾，也不会对杀人越货的强盗放任自流。尼克并不将所有罪犯都交给警察，毕竟大家都是法外之身，只要能阻止那不可饶恕的罪行ーー谋杀，都应该给别人一个改过自新的机会。毕竟，惩前毖后，也是以治病救人为主旨滴嘛。 难道这样的尼克•维尔维特不是一个贼佳人么？（这名词。。。好诡异。。。） PS：你可能会问，既然尼克心中有一个骑士，为何又会误入歧途，＂奈何做贼＂？难道不能弃恶从善，当个建筑工人啥的，和格洛丽亚一块儿喝着啤酒，消磨余生呢？ 这个嘛，自然和其他屡教不改滴偷儿（比如今天乱入N次滴伯尼•罗登巴尔）一样，因为尼克是个小偷，他知道自己永远不会变。

闲笔未让丹青妙

初晓得叶浅予，是小时在《连环画报》上看了节选的《王先生与小陈》。 立即就迷了进去，王先生和小陈招女秘书，来的却是自家老婆和女儿，哈哈！王先生谎说要去当官，骗小陈饯了一次又一次行，哈哈！小陈真上南京当官，火车不买票，却阔亲戚把查票员吓得噤如寒蝉，哈哈哈！王先生到山东去，看当地人憨厚，每次餐后会钞说钱包掉了，下次给，最后被一堆饭庄老板追打：“俺们山东有这么多贼吗？”哈哈哈哈哈哈…… 没看过原漫画的人一定觉得一点都不好笑。看过的呢，一定会觉得我的笔太笨，多好玩的漫画，被你写成这样！ 这是真的，漫画有它独特的味道，别的方法替代不来，莫说在下一支拙笔，“王先生”在20世纪30年代走红后，十年内连拍了11部王先生影片，部部卖座，90年代张建亚导演《王先生之欲火焚身》，极尽反讽戏仿之能事，可是，尽皆过火，尽皆癫狂，怎样都传递不出叶浅予画笔下那种平易的、温润的、略带辛酸与悲悯的笑谑与快乐。 对于这位曾带给我的童年无穷欢乐的画家，我一直存着一份默默的感激。但是，《细叙沧桑记流年——叶浅予自传》不只是让你重温儿时的喜乐，它还掀开幕布，给你看看那个有一支魔笔的人，走过了一条怎样的道路： 上学，辍学，谋食，结婚，成名，分居，同居，分手，再婚，沦陷，逃难，访印，访美，教书，离婚，再再婚，被打倒，蹲大狱，丧子，丧偶。如许惊心动魄旧事，赢得细叙流年的云淡风轻。 我是极爱看自传的人——胡适曾大力提倡每个人都写自传，因为每个人都是一部活的历史。而自传中尤好看者，有两类：一是有心的传主，数十年日记不辍，而且大事小事有闻必录，他的日记不像方鸿渐尊翁的那样为了训示后人，也不像莎菲女士冰莹女士那般专记内心波澜，他似乎只是为了记录历史的断片，让后来人知晓，从前有过这样的日子，这样的人生。 另一类是有本事画出所见风物者。近两年出版的妹尾河童作品，是我见过此类人物的极品，见到每一样新奇的物事，每一处初到的所在，他都细细地量、描、画，他简直把自己的眼睛借给了你。 这两类自传的优点，在《叶浅予自传》中强强联手，水乳交融，一部四百余页的大书，记事、写人、绘景、传神，那才叫山阴道上，目不暇接！ 优点不止这些，叶浅予的文笔出奇的好。不是胡兰成的浓稠绵密，不是张中行的絮絮叨叨，只是气定神闲，娓娓而谈。叶浅予记人生，文如其画，是“速写加线描”，几大部分轮廓分明，记游便记游，评画便评画，说受难，谈婚姻，都是寥寥几笔，其形立见，再细细描摹，引日记，引书信，一言一动，如在眼前。观念呢，在不新不旧之间，文字呢，不带欧化气息，文白互见，总之，一切皆有法度，不衫不履，却全无粗服乱头的小家子气。 读书时就发现，理科生的字大都比文科生强，因为理科生记笔记少，也不用笔混饭求上进；后来又发现，文艺圈中，美术音乐电影诸方家的文字，往往别成一格，不带匠气。不计功利，才能随心所欲，正如读书，读尽天下书，不过是书橱一只，把天下书都读成闲书，方是真读书者。 《叶浅予自传》真是一本闲书，是一本可以存留在架上，时时翻看的闲书。 至此本当收束，文人积习，口占得一绝，写下来。编辑先生嫌烦，尽可删去： 无人不识王先生，访印游美万里尘。 闲笔未让丹青妙，始信文章老更成。

这一生只留下刹那芳华只为你开

藤泽周平一定是一个很懂得欣赏女性的人。在这本书里面的女性，尽管着笔寥寥，但是无不透露着可爱和柔美。能温柔忍耐操持家务的妻子，明艳活泼喜欢开玩笑的初恋大姐姐。就连不那么孝顺的儿媳都做得一手好菜；连委身下嫁，抱怨不断的大小姐，都是个打扫卫生的能手。 清兵卫们可以忍受被叫做生瓜，马屁精，闷葫芦，邋遢鬼，可以忍受柴米油盐的琐碎，可以甘愿在日复一日的无聊工作中渐渐变老。但只要这些可爱的女性受到侮辱侵犯，即使素不相识，即使对方是达官贵人，不起眼的庸庸碌碌的清兵卫们，刹那间变成了一个真正的男子汉和大丈夫。好像他们将平时所有的光彩和勇气都储存起来，只为在这一刻绽放。 二战时，苏联的伊万们爱唱《喀秋莎》，而德国的汉斯们爱唱的《Erika》。都是以年轻姑娘为主角的歌。许是家乡的姑娘比较能激起前方年轻人的勇气。然而勇气的来源不只是荷尔蒙。大多数小伙子在家乡并没有一个喀秋莎等他，而Erika更是一个开遍原野的小花的名字。《喀秋莎》和《Erika》唱的不只是爱情，唱的更是家乡，唱的是凡人习以为常的平淡生活。 男女风月，总会变成过眼云烟；夕阳炊烟，柳叶屋瓦，才是人间有情。对异性的爱，总是不如对家乡和生活的爱来得深沉浓郁。家老，中老等上位者们为了藩中权利，勾心斗角，阴谋迭出，翻手为云，覆手为雨；而下位的平凡人上班领薪水，回家洗衣，做饭，照顾老婆孩子，只为平平安安，把日子过下去，能看到心爱的人的笑脸。美好温柔的女性们，是美好温柔的日常平凡生活的缩影，也是清兵卫们不可侵犯的最后底线。 大多数时候，我们靠自己的沉默，猥琐，懦弱和卑微铸成的保护壳苟活着，但是总有无法再逃避退让的时候，因为身后就是我们的温柔姑娘，我们可爱的家乡，我们所珍视的平凡生活，我们赖以支撑自己的信仰。我们已无路可退。 竹林桑说过，吾辈只是微尘，但是微尘也有自己要拼命守护的东西；也许吾辈只是微不住道的小虫，但是就算是小小萤火虫，有时候也想燃烧生命放出一点点米粒般的光亮；无权无势的吾辈的确只是一介匹夫，但是匹夫之怒也能让人血溅五步。 也许只是一些无谓的冲动和浪费的热情，根本不能改变什么，但是这辈子，又有什么东西可珍惜的呢？既已无路可退，那就战吧，挥刀向漫天风雪，只为让鲜花不再凋零。