贝客邦：写悬疑小说的养分，来自于生活里的“暧昧”

本文原创首发于澎湃新闻“异次元”栏目，是对作者贝客邦的一篇采访

当了十几年动画设计师的贝客邦突然决定写小说，他的这个决定，让妻子和周围的朋友都很诧异。长篇悬疑小说《夜幕漩涡》写到五分之一时，碰巧第五届豆瓣阅读征文大赛正在征稿，他按照比赛规定，将手头上的小说修改成五万字以内的篇幅参赛，获得“生活悬疑组”首奖，也因此成为豆瓣阅读独家签约作者。

《夜幕漩涡》中的故事发生在一个江南小镇，一位年轻教师和他班上的一名男生先后坠河身亡，打捞上来的教师尸体裤兜里，有一个漩涡形状的项链。派出所一老一少两名刑警将项链作为核心线索，将调查出的更多证据严丝合缝地拼接起来，试图还原案件真相。

动画师的创作媒介是图像，而小说家的媒介则是文字，贝客邦坦言，写小说的过程中，职业上的先天优势给创作锦上添花：“《夜幕漩涡》的项链，我就真的做了个三维模型，《夜幕漩涡》电子书封面就是模型的渲染图。小说作者或多或少需要一些虚像，来让描述变得更真实。当然，这样做或许会有副作用。”

在水乡的朦胧氛围之下，《夜幕漩涡》的故事充满了暧昧。教师的情史、学生的死因都具有高度不确定性，故事中找不到非黑即白的明确界限，贝客邦说，暧昧是生活的常态。

“泾渭分明的情感很少见，区别在于混合的比例不同，呈现在表面的也就是占比最大的部分。大的部分会掩盖小的部分，使人不自知，这是多数人的状态。但有时候会出点岔子，比如互为同事关系的两人彼此都想和对方更进一步，可一旦这种关系呈于表面，会给人带来困扰，所以表面与占比最大的部分开始变得不统一。”贝客邦谈论他理解的“暧昧”时说到，“如果可以承受由此带来的痛苦，那就平风浪静，如果能，故事的发动机就有了。”

《夜幕漩涡》之后，贝客邦又为读者献上两部新作品，两部作品都是豆瓣阅读比赛的参赛作品，分别参加“戏剧一刻”的小小说《迷醉》以及参加“长篇拉力赛”的《海葵》。

《海葵》是个双线交叉的故事，一边是儿童失踪案，一边是藏尸和冒领退休金的双重案件，贝客邦介绍故事时说，在两条线交汇之前，故事可以分开阅读，而每条线又由两个视角相互支撑。“出场角色很多，线索看起来很复杂，但实际上只有一件事。它有些特别的地方在于，这件事的真相不止一个。”

“《海葵》的做法不是推翻，而是加入。加入的真相不会改变事件本身，但会改变人与人之间的关系。”这个处理并非构思的起点，这也是写小说的绝妙体验之一。“故事背景与我所处的环境有许多类似的地方，一些细节的灵感就来自真实的体验，或由此引发的想象。”

在《夜幕漩涡》获得豆瓣阅读征文大赛首奖后，大家都惊诧于他高密度的工作量。当时他白天工作、接单，晚上陪老婆孩子，写作时间往往只能挤到晚上十点到凌晨三点。被问及参加“长篇拉力赛”期间，是否还如此高强度地连轴转时，他说如今已经不这样了。“要写到凌晨四点。我最近正在考虑停缴养老金，我觉得我大概活不到退休。”

此时的贝客邦，也处在生活的漩涡之中，各种不可抗力纷至沓来，有时会觉得是老天在刻意刁难自己。“根据能量守恒定律，工作和创作的质量无法同时保证。我期待有一天能舍弃掉其中的一个，让另一个变得更好。”

学生时代读金庸和爱伦·坡读得热血沸腾，爱伦·坡给贝客邦最震撼的地方在于，居然会有人如此真诚地创作一些怪诞的故事。也是这样热血沸腾的阅读经历，在他心中埋下创作的种子。多年的阅读、工作和创作经历，让贝客邦琢磨出创作的共性和差异，在他看来，写作和动画两者最大的区别在于，写作是个人的事，而动画却需要团队合力完成。

“我是个特别不喜欢被勉强、但更不喜欢勉强别人的人，管理团队的核心要素之一就是让其他人一直处于勉为其难的状态，这对我来说是一种障碍。写作不会有这个问题。”而关于是否会把自己的作品转化成影像，他很潇洒地说，还是交给别人去做吧。

工作十几年后，贝客邦回到故乡浙江嘉兴，开了自己的动画设计工作室。家乡为他的作品提供场景、素材和灵感，并且训练出他于无声处听惊雷的本事。

“因为生活在小地方，常常会听到亲戚朋友、街坊邻里以发现惊天密谋般的口吻，描述在当事人看来习以为常的‘暧昧’，我反倒觉得这种将生活细节不断放大的态度很可贵，他们将‘讲故事要打动别人、首先要打动自己’的要义诠释得很好，我会在心里延伸听到的内容。”

“当然，我不会主动上去打探隐情，因为真相往往平淡无奇。”他马上补充。

所以一切巧合的背后必然有着千丝万缕的联系

根据百度百科给出的介绍，海葵是一种长在水里的食肉动物，虽然看上去很像花朵，但其实是捕食性动物，能释放毒素。所以，对于国内文学创作者贝客邦的推理、悬疑小说《海葵》的印象就有一种先入为主的概念，但等实际读过以后，才能真正感受到“海葵”的种种内涵。

小说使用了一种三段合一的叙事架构，通过三个案件的分别叙述，然后在其中某个点进行剧情关联，使之成为一种案中案、相互交织的结构。这种感觉就像是漫威的《复仇者联盟》系列电影的那种片花彩蛋，所有的超级英雄都生活在一个宇宙世界中，成为一种必然的联系所在。

一个在6分钟内突然失踪的9岁男孩，一个父亲突然酒后猝死的中年男子，一个在睡梦中被性侵的独居女房东，三个看似独立的案子通过一栋住宅楼联系在了一起。起初，读者们可能并没有意识到案件的走向，但随着阅读的深入，逐渐感觉到案件的相互融合性。其实这种结构的故事要想讲好真的很难，最关键的在于逻辑和节奏的把控，前后时间线要合理，剧情不能中断。

我们了解了海葵的属性，就不难理解小说中塑造的人性。因为家庭的各种变故以及人类本身的弱点，不协调的氛围造就了人格扭曲、性格偏激的人，生活方式和考虑问题的不同让很多想法逐步的偏离了正确的方向，守护着内心那畸形的想法，可悲又可怜，可恨又可叹！

所以一切巧合的背后必然有着千丝万缕的联系，抽丝剥茧的思考让这些模糊的触感逐渐的明朗起来。但当真相一点一点显现的时候，内心又有着无比的抗拒之感，非常的不真实。只是，除此之外，没有其他的合理解释。

人们在社会中的活动本来就有着非常大的矛盾和不安心理，源自于内心深处的不安全感时刻笼罩在身侧，只是很多人都习惯性的选择了逃避，封闭自我。同时，这种怯懦的行为激发了不法分子的情绪，结果是只能造成悲剧。并且，在很多时候，人与人之间并不是没有联系的，冥冥中的一些行为将所有不自然勾连到了一起，在真相明朗之前，所有的人都在苦苦煎熬。

小说中塑造的人物特点都非常的鲜明，尤其是对话和心理描写，彰显出社会中小人物对于生活的理解，那种无奈，那种在生活的压力之下的行为，都显示出人性的黑暗和痛苦。在主观意识上，人们依然会选择某种自我保护，哪怕这种行为是不正当的，甚至是犯罪行为。

《海葵》是一部典型的社会派推理小说，通过社会底层人群的生活经历，来反应出社会的主要矛盾，家庭伦理，人与人之间的关系。在逻辑层面的表述还是相当不错的，条理清晰，节奏紧凑。每一个案件都能够吸引读者的关注，但当三个案件交汇的时候，量变自然产生质变。

原创《消失的孩子》剧情解析：到底是谁伤害了杨莫

《消失的孩子》根据贝客邦的小说《海葵》改变而成的，作品颇有点日本悬疑小说的味道，在悬疑色彩类日本小说家在国际上是独具一格，因为它们国家长期闹地震，人们总是处在一个惊悚肝颤的环境里，大部分人都有些抑郁心理。小说按着三线叙说，很像《胆小鬼》作品的风格路线，电视剧从第一个故事杨莫失踪案开始，慢镜穿插又引出了《冒领养老金》和《林楚萍》的案件，那么杨莫到底是谁藏起来了呢？作为办案中女警，她一开始把怀疑对象放在杨远的身上，因为杨远整天和妻子吵架，双方也许离婚会争夺孩子的抚养权，另外杨远买了两张去孩子奶奶那个地方的车票，亲生父母怎会绑架自己的孩子呢？女警把细小的情节都会放大，有的时候感觉她这个配角，光环都要超越主角了。

女警张叶在调查许安正在上车前那个监控录像的时候，她忽然起了疑心，就是许接到电话后，在车前停留了一分钟，就好像大难临头似的，她知道他的内心里一定藏着一些秘密，这个秘密和杨莫的失踪案没有关系，因为他们两家没有任何矛盾和恩仇了，他犯不上去杀害杨莫一个小孩子，杨莫在小区和袁午有几次正面的接触，一次是找黑狗，一次是一起埋葬了黑狗，我发现杨莫很像袁午小的时候，也许杨莫要是总是听妈妈的话，长大后就成为另外一个袁午了，他是不可能杀害杨莫的，他连和别人说话都没有勇气，更别提杀人了！

本片里最为出色演员就是袁午了，作为剧中唯一不是专业演员的演员，却把剧中袁午的角色刻画的如此深刻，作为歌手出生的魏晨，对袁午角色的深入也许是他来自生活中积累和沉淀，他和杨莫之间只是小区邻居之间的关系，他没有伤害杨莫的动机，两人的精神状态却却相反，袁午不想脱离父母，而杨莫面对母亲的严厉父亲的谎言，他却想脱离家庭，许恩怀的房间为什么上锁？他的父母离了婚，他又经常从女儿的房间暗道里穿过去找林小姐，可能这一幕被女儿看到了，女儿误会了父亲，古人云：“女大避父，儿大避母”。

所有说女儿把房间上了锁，父亲经常不回家，而且很讨厌她，她每天放学回家，连热乎饭都吃不上，后来认识了杨莫，在他的家里吃了饭让她体会到家的温暖，她喜欢杨莫的父母，喜欢和他们在一起，她想取代杨莫家庭地位，希望杨远一家可以收养她，有子女是不可能收养别的孩子的，所有她杀害了杨莫，尸体就放在了暗道里，那个暗道里还有袁午父亲的尸体，这种正常人逻辑还是有点不清楚，杨远夫妇怎会收养一个杀害自己孩子的凶手呢？也许许恩怀还是个小孩子，大脑还没有发育完整，她的思维逻辑还是差点意思！