《大秦帝国》 电视剧与原著差异太大 作者不满要重拍-闽南网

­　　但孙皓晖对于目前播出的剧版并不满意，“第一部《裂变》由我担任编剧，电视剧忠于原著。从第二部《纵横》开始，就不是我当编剧了，电视剧相较原著改编幅度太大，完全可以另外取个名字，以免造成观众误解。”因此，作为原著作者的孙皓晖打算从第二部开始重拍《大秦帝国》，“我的小说对影视公司的改编授权很快就到期了，我们组成了新的改编团队，第二部到第六部剧本已经完成。”他透露，除了重拍电视剧，还将为《大秦帝国》中的标志性人物拍摄电影，“比如嬴政大帝，准备做四部电影。” ­　　写历史小说就像破案 ­　　“写历史小说就像福尔摩斯破案，史料留下的就是作案现场。”孙皓晖把写作《大秦帝国》的过程比作“破案”，“秦帝国灭亡后的史料缺失太多，项羽攻入咸阳，火烧阿房宫，大火仨月未熄，第一手证据都被烧毁了。史料给我们提供的是结局，其中有一些元素是明确的，有一些元素是不明确的，如何走到这个结局的过程就需要用合理的推理、合理的构造历史架构，以及丰富的历史想象力、长期钻研不懈的研究精神去填补。” ­　　孙皓晖以长平之战为例，“作为战国中期最伟大的战争之一，长平大战实际上是违背孙子兵法几个原则的。其一是等量包围，赵国、秦国各有50多万大军，孙子兵法说，十则围之，倍则攻之，而等量包围是长平大战创造的第一个奇迹。其二就是秦军包围赵国大军47日，赵军以50多万活生生的战斗力竟然无法冲出重围。如果不把这些要害环节写清楚，长平之战必然站不住脚。历史小说之所以能够全方位呈现那个时代血肉生动的过程，就是因为文学允许推理和虚构，只要推理可靠、历史坚实，表现出来的自然进程符合人们对那个时代的理解，就可以认为它是具有合理性的。” ­　　孙皓晖说：“现在很多职业小说、写专业领域的小说为什么写不好？就是因为作者没有专业知识。写税务局、写海关的小说，主人公整天在谈恋爱；写军旅题材，女导弹工程师长得漂亮，但不知道她整天研究什么，反而是各种家庭鸡毛蒜皮的小事。” ­　　（施晨露） ­

如何从《大秦帝国3》过渡到《大秦赋》？（大秦赋）剧评

2019年4月杀青，2020年底播出。在复杂的播出环境中，历史剧《大秦赋》能够如此热乎乎地与观众见面，算是步履快捷了。这部开机时叫《大秦帝国之天下》的剧集，在开播后改名《大秦赋》。然而，在官方海报上，依然标注着“《大秦帝国》系列收官之作”。显然，改名不并影响这个系列的传承性。为了方便行文，姑且称之为“大秦”四部曲。事实上，《纵横》与《崛起》两部是2012年-2013年一个创作班底同时开拍的。这也意味着，四部“大秦”其实拍了三次。《大秦赋》的导演延艺曾经与黄健中联合导演了第一部《裂变》，编剧李梦则参与了《纵横》剧本改编工作。可以说，《大秦赋》集聚了“大秦”系列多方面的创作人才。与前三部不同，《大秦赋》的片头没有再出现“根据孙皓晖同名小说改编”的署名。这意味着，这部讲述“秦王扫六合”的历史剧，是“平地起高楼”的原创作品。1、《大秦赋》如何接续《大秦帝国3》？从《裂变》到《天下》，“大秦”系列播出跨越了11年，如果从首部开机算起，还得追加3年。花十多年时间坚持拍一个系列历史剧，讲述秦国六世七王在“大争之世”的战国统一天下的故事，制片人焦阳真有定力。在此之前，中国电视剧最大的野心或许是《上海沧桑》。该剧用50集的篇幅，讲述一个大家族在中国近现代100年（1899-1999）历史中六代人的沉浮。但显然，比起年代剧，历史剧在制作上更具挑战性。“大秦”系列的故事其实也不复杂，2000多年前的贾谊就曾在雄文《过秦论》中有过提炼：“秦孝公据崤函之固，拥雍州之地，君臣固守以窥周室……孝公既没，惠文、武、昭襄蒙故业，因遗策，南取汉中，西举巴、蜀，东割膏腴之地，北收要害之郡。诸侯恐惧，会盟而谋弱秦。”《崛起》中嬴稷梦见父亲嬴驷秦孝公、秦惠文王、秦武王、秦昭襄王，这是前三部故事的主人公，这才4个王。“延及孝文王、庄襄王，享国之日浅，国家无事。及至始皇，奋六世之余烈，振长策而御宇内，吞二周而亡诸侯。”这是《大秦赋》覆盖的历史区间，于是，该剧开篇呈现出了一副“四世同堂”的局面。秦昭襄王（嬴稷）在位56年，秦孝文王（嬴柱）在位3天，秦庄襄王（嬴子楚）在位3年，秦始皇（嬴政）在位37年。如果把嬴政当国的“进度条”看做是正常倍速，那么他爸嬴子楚（嬴异人）是10倍速，他爷爷嬴柱是4000倍速，他曾祖嬴稷开的是0.75倍速。嬴稷梦见曾孙嬴政由于是三个创作班底接力完成，“大秦”虽然在气质上有共通之处，但各有各的特色。具体到每一部的接续上，其实并没有那么严丝合缝。就拿《崛起》来说，开篇有两集其实是《纵横》的内容，这是给《崛起》开篇中嬴稷的“颓废之气”做铺垫。由于《纵横》与《崛起》是同一班底拍摄，所以直接剪辑了上一部的素材。而《大秦赋》却是新的创作人马。仔细看，《大秦赋》开篇与《崛起》结尾有不少相似的剧情，但在具体呈现上差别却很大。在《崛起》结尾，嬴稷把汾阳之战作为破解赵、魏、楚合纵攻秦的突破口，并且亲赴周王畿，自封天子，“问鼎”中原。而在《大秦赋》开篇，秦国通过进攻洛邑来化解韩、赵、魏、楚、燕五国联军攻秦，嬴稷并没有亲赴周王畿，而是让孙子嬴子楚代劳，并运回了九鼎。《崛起》中的嬴稷父子；《大秦赋》中的“三世同堂”《崛起》中演员的年龄差也有问题。张博虽然化了老年妆，但是显然没有王庆祥在《大秦赋》中出演这位年过七旬的秦王更有说服力。《崛起》中与嬴稷自封天子时身边的儿子——嬴柱，看起来和《大秦赋》中的少年嬴政一个年纪。 总的来说，《崛起》的核心人物是嬴稷，因而淡化了对其后嗣的塑造。而《大秦赋》的关键人物是嬴政，必须为他的出场做好铺垫，因此才折回邯郸之战来讲。嬴稷虽然也出场，但已然只是个象征性的串联人物，甚至，嬴政的爷爷嬴柱也是个“工具人”。不过，《崛起》中嬴稷一番感怀——“只有灭了六国，我大秦才能真正一统天下，尔等回去好生吃喝，纵情享乐，没有多少年了，六国说灭就灭了”，与《大秦赋》中嬴稷去世前的遗言——“告诉嬴姓后裔的子子孙孙，大秦男儿，勿忘东出，兴我大秦，一统天下”，在精神上还是若合一契。2、《大秦赋》如何映射剧集行业新气象？从上两部“大秦”到《大秦赋》，中间隔了8年。中国的电视剧行业发生了翻天覆地的变化，这些变化在《大秦赋》的前6集中都能找到影子。 片头。近年来，国产剧的片头设计走出了“拍摄素材剪辑+主题歌”的传统样板，在表现形式上有了不少创新。《崛起》在2017年播出时，也因时而变，使用了“人物定妆照抠图后，放在某一器物、建筑等代表性元素的背景板上运动”的流行片头样式。《大秦赋》的片头更进一步。受美剧的影响，权谋、历史类剧集的片头，多化具体为抽象，用象征主义的方式来表现主题，结尾烘托出一个代表性的符号。这在《权力的游戏》中是铁王座，在《王冠》中是皇冠。《大秦赋》则在血与火中熔铸了一顶带有冕旒的王冠。类似的片头在《九州缥缈录》中也出现过。服化道。秦题材的影视剧有很多，但《大秦赋》的人物造型可能是最接近兵马俑的。事实上，兵马俑本身是有颜色的，只不过与空气接触后褪色。剧中的秦国兵士在发髻上都有红色头巾做装饰，在影视剧中罕见地还原了色泽艳丽的“兵马俑”。此外，七国尚色不同，《大秦赋》中表现得也很明显。“大秦”系列在制作上横跨十多年，也见证了中国影视基地的繁荣与发展。2006年拍《裂变》时，主要在因电视剧《东周列国》而建的焦作影视城取景；2011-2012年拍《纵横》《裂变》时，除了焦作影视城，也使用了因电影《赵氏孤儿》而建的“春秋城”（象山影视城）的景。到了《大秦赋》，焦作影视城的景已不见踪影，除了象山“春秋城”，大量使用了新建的都匀秦汉影视城的景。除此之外，该剧还在新疆拍了不少外景，戈壁、雪山、胡杨林……辨识度很高。在新疆实景拍摄，也成为近年来古装大剧的一种风潮。电影感。所谓的“电影感”，大抵说的是，剧集越来越多使用更加精致的视听语言来讲故事，这表现在很多技术层面。在叙事上，《大秦赋》第一次使用了倒叙的手法来讲故事。张鲁一扮演的秦王缓缓走向象征权力的高台，在独白中缓缓开启了故事的大幕。在战争戏的表现上，《大秦赋》的升级是显而易见的，庞大复杂的的攻城器械、杀气腾腾的戈矛，真人实拍加上后期特效，为观众展现了拥有“虎狼之师”之称的秦军的磅礴气势。某种程度上讲，《大秦赋》的战争戏比《英雄》的战争戏也不逊色多少。“黄金七分钟，生死前三集。”这是剧集传播与营销提到的一个概念。可以说，《大秦赋》将嬴异人出逃与邯郸之战融合，用一场令人叹为观止的战争戏牢牢抓住了观众的眼球，也展现出这部剧的气质与风格。但长板再长，也难掩短板。出赵归秦、认母作嫡、替父监军——这是前三集每一集的核心剧情。但前三集中，除了战争戏外，在戏剧上乏善可陈。只有在第三集中，嬴子楚替父监军与五国和谈，在与平原君赵胜的对峙中，表现出了强烈的戏剧张力。“秦王扫六合，虎视何雄哉！”大幕刚刚拉开，希望《大秦赋》的后续剧集在“戏”上面能够好看一点。文/杨文山

大秦帝国（点评本） (豆瓣)

《大秦帝国》荣获：中宣部“五个一工程”奖 入选中央国家机关2014年推荐书目 入选中国小说学会2008年度小说排行榜 入选中国书刊发行业协会全行业优秀畅销品种这一百多年来，一代中国人、中国学者研究历史，反而对自己文化的根和祖先看不起。孙先生的巨作站在自己国家民族的立场上，有名有据，这样的学者独立而不倚，了不起。　　——著名国学大师 南怀瑾《大秦帝国》运用形象思维在读者心目中激活了一个历史久远的时代，把历史的真实与艺术的真实自然而然地有机结合起来，让读者的历史感受与审美感受得了到双重满足。且不说作者十几年潜心创作的执著精神，单看《大秦帝国》所蕴含的丰富的文化含量、所立足的文明史的创作高度，就完全可以说这是一部经过认真研究、思考、沉淀而完成的作品，也是一部经得住时间考验的作品。　　——著名作家 二月河大秦帝国这段历史最需要写，又最难写。鲁迅当年说，三国宜于做小说，春秋战国不宜于做小说。鲁迅准备了好多年，终于没有写春秋战国，可见其难。这段历史，文学艺术上一直没有反映过，很遥远，很辉煌，工程很大，这在过去是不可能的，只有新时期改革开放了，才有可能。看《大秦帝国》，民族自豪感油然而生。　　——前文化部副部长 陈荒煤 《大秦帝国》是一部多卷本的长篇历史小说，凡六部十一册，作家孙皓晖毕十六年之功，创作了煌煌五百万言。这部作品，与坊间流行的历史小说在艺术品质上是大异其趣的。作者以敢为天下先的艺术勇气和历史眼光，开宗明义地宣告了他的大秦史观：“大秦帝国是中国文明的正源”、“我对大秦帝国有着一种神圣的崇拜”。　　《大秦帝国》是一部描述秦兴亡生灭过程的长卷历史小说。秦帝国崛起于铁血竞争的群雄列强之际，建立了一个强大统一的帝国，开创了一个全新的铁器文明。但她只有十五年生命，像流星一闪，轰鸣而逝。这巨大的历史落差与戏剧性的帝国命运中，隐藏了难以计数的神奇故事以及伟人名士的悲欢离合。他们以或纤细、或壮美、或正气、或邪恶、或英雄、或平庸的个人命运奏成了这部历史交响乐。帝国所编织的社会文明框架及其所凝聚的文化传统，今天仍然规范着生活，构成了中华民族的巨大精神支柱。秦帝国崛起于铁血竞争的群雄列强之林，包容裹挟了那个时代的刚健质朴、创新求实精神。她崇尚法制、彻底变革、努力建设、统一政令，历一百六十余年六代领袖坚定不移地努力追求，才完成了一场最伟大的帝国革命，建立起一个强大统一的帝国，开创了一个全新的铁器文明时代，使中国农业文明完成了伟大的历史转型。在这部堪称鸿篇巨制的艺术佳构中，作家力图艺术地再现，在礼崩乐坏，群雄逐鹿的战国末年，面临亡国之祸的秦国于列强环伺之下，从秦孝公开始，筚路蓝缕，变法图强，经过几代君臣的不懈努力，最终扫六合而一统天下的艰辛悲壮历程。全书共分为六部《黑色裂变》《国命纵横》《金戈铁马》《阳谋春秋》《铁血文明》《帝国烽烟》。