《敦煌奇幻旅行记》出版打破儿童文学与科普界限

原标题：《敦煌奇幻旅行记》出版 打破儿童文学与科普界限

中新网客户端北京9月14日电 近日，《敦煌奇幻旅行记》新书分享会在北京举行。冰心儿童文学奖获得者、本书作者常怡现身分享会，以“去敦煌壁画里冒个险吧”为主题，为在场的小读者和家长们带来了一场别开生面的主题活动。

《敦煌奇幻旅行记》是一套奇幻冒险童话，也是专为小学生而写的敦煌儿童文学读物，由中信出版集团出版。全套书共分3册：分别是《敦煌奇幻旅行记：驯神兽的女孩》《敦煌奇幻旅行记：和龙王猜拳》《敦煌奇幻旅行记：逃跑的王子》。

全书以敦煌文化为蓝本，涉及范围包含敦煌莫高窟、敦煌榆林窟等等，在敦煌壁画的巨大艺术宝库中徜徉探索。通过主人公跌宕起伏的冒险故事，将神兽、神仙、历史人物、奇遇、传说等等奇妙的元素串联起来。

从内容上看，它打破儿童文学与科普的界限，从文学、艺术、动物、地理、自然、民俗、历史等方面，讲述敦煌博大精深的文化。让孩子在满足好奇心的同时掌握知识。

常怡创作过《故宫里的大怪兽》《故宫御猫夜游记》等作品，颇受小读者欢迎。出于对传统文化的热爱，也为了让孩子们喜欢敦煌、了解敦煌，她又创作了《敦煌奇幻旅行记》这部作品。

据悉，《敦煌奇幻旅行记》目前已在全国各地上市。(完)

纳尼亚传奇世界文学文库：探索奇幻世界的无尽魅力

在文学的海洋中，奇幻文学宛如一座座璀璨的灯塔，指引着我们探索未知的边界，体验不同的世界。纳尼亚传奇世界文学文库，正是这样一个奇幻世界的聚合地，它汇聚了无数经典和创新的奇幻故事，为读者们提供了一个沉浸式阅读的平台。

《纳尼亚传奇世界文学文库》的魅力在于其丰富的想象力和对细节的精雕细琢。每一本作品都像是一扇门，通往一个全新的世界。在这个世界中，魔法与现实交织，神话与历史交缠，读者可以成为一名勇敢的探险者，与奇异的生物共舞，与神秘的魔法师对话，甚至与命运本身抗衡。

在纳尼亚传奇世界文学文库中，每一个故事都有其独特的主题和寓意。它们不仅仅是简单的娱乐，更是对人性的深刻探索。在这些故事中，读者可以找到勇气、智慧、爱和牺牲的真谛，这些永恒的主题跨越了时间和空间的界限，触动了每一个人的心弦。

纳尼亚传奇世界文学文库不仅是一本又一本书籍的堆砌，更是一个充满无限可能的奇幻宇宙。它邀请我们放下现实的重负，穿上想象的翅膀，飞向那片自由的天空。在这里，每个人都可以找到属于自己的那片天空，无论是追寻冒险的勇士，还是渴望魔法的梦想家，都能在纳尼亚传奇世界文学文库中找到自己的位置。

纳尼亚传奇世界文学文库，是文学的奇迹，是奇幻的殿堂，是梦想的港湾。它不仅让我们在阅读中找到了慰藉，更让我们在探索中找到了自我。在这个文库中，每一页都是一个新的开始，每一章都是一个新的旅程，每一本书都是一个新的世界，等待着我们去发现，去体验，去感受。

标题：《纳尼亚传奇世界文学文库：奇幻文学的殿堂》

在这个多元化的文学世界中，奇幻文学以其独特的魅力和深邃的内涵，占据了重要的位置。纳尼亚传奇世界文学文库，正是这样一个汇聚了无数奇幻佳作的宝库，它为读者们提供了进入这个神奇世界的门票，让每一个热爱奇幻的人都能沉浸在这片广阔的文学海洋中。

纳尼亚传奇世界文学文库的特点在于其对奇幻元素的巧妙运用和对故事情节的精心构建。在这里，每一个故事都像是一首诗，每一个角色都像是一幅画，每一个世界都像是一个宇宙。读者可以在这片奇幻的土地上漫步，可以在这片神秘的天空中翱翔，可以在这片广阔的海洋里航行。

在纳尼亚传奇世界文学文库中，每一部作品都承载着不同的情感和思想。它们不仅是作者的梦想和创造，更是读者心灵的映照和心灵的抚慰。在这里，我们可以找到勇气面对困难的勇气，我们可以找到智慧解决问题的智慧，我们可以找到爱和被爱的温暖。

纳尼亚传奇世界文学文库不仅仅是一个阅读的平台，更是一个心灵的避风港。在这个世界上，我们可以忘记现实的烦恼，忘记生活的重担，只专注于阅读，只沉浸于故事。在这里，我们可以成为任何我们想成为的人，我们可以去任何我们想去的任何地方，我们可以做任何我们想做的事情。

纳尼亚传奇世界文学文库，是奇幻文学的殿堂，是梦想的摇篮，是心灵的港湾。它让我们在阅读中找到了家的感觉，让我们在探索中找到了自我。在这个文库中，每一页都是一个新的开始，每一章都是一个新的旅程，每一本书都是一个新的世界，等待着我们去发现，去体验，去感受。

魔幻现实主义中的真实与幻想

魔术现实主义是一种将幻想和神话编织到日常生活中

在魔幻现实主义的世界中，平凡变得非凡，魔幻变得司空见惯。

魔幻现实主义(magic realism)不仅是一种风格或体裁，更重要的是一种质疑现实本质的方式。在魔幻现实主义的书籍、戏剧和电影中，真实的叙事和天马行空的幻想结合在一起，以揭示对社会和人性的洞见。“魔幻现实主义”一词还与具有隐含意义的现实主义和具象艺术（绘画、素描和雕塑）相关联。逼真的图像，例如上面显示的Frida Kahlo肖像，就洋溢着神秘和迷人的氛围。

在书写陌生人的故事中融入怪异元素并非魔幻现实主义的创新之举。学者们已经从艾米莉·勃朗特（Emily Brontë）充满激情的、被鬼魂萦绕的希思克利夫（《呼啸山庄》）和弗朗兹·卡夫卡（Franz Kafka）不幸的格里戈尔的人物身上看到了魔幻现实的元素，后者变成了一个巨型昆虫（《变形记》）。但是，“魔术现实主义”一词源于20世纪中叶出现的特定的艺术和文学运动。

1925年，评论家弗朗兹·鲁（Franz Roh，1890–1965年）创造了魔术现实主义（Magischer Realismus）一词，用来描述德国艺术家的作品，这些艺术家描绘了具有怪异超脱色彩的日常题材。到1940年代和1950年代，评论家和学者开始将这个词用到根植于多种传统的艺术上。乔治亚·奥基夫（Georgia O'Keeffe，1887–1986年）大量的花卉画，弗里达·卡赫（Frida Kahlo，1907–1954年）的心理自画像，以及爱德华·霍珀（Edward Hopper，1882–1967年）的沉思都市场景都属于魔术现实主义的范畴。

文学中的魔幻现实主义演变为一种独立运动，与视觉艺术家隐秘的神秘魔幻现实主义发展相脱离。古巴作家卡庞蒂埃Alejo Carpentier（1904–1980）在1949年发表的论文“论西班牙美洲的魔幻现实”中引入了“ lo real maravilloso”（魔幻现实主义）这一概念。卡庞蒂埃（Carpentier）相信，拉丁美洲因其戏剧性的历史和地理环境，在世人眼中自带奇幻的光环。1955年，文学评论家安吉尔·弗洛雷斯（Angel Flores，1900-1992年）运用了“魔术现实主义”一词来描述拉丁美洲作家的著作，这些作家将“平凡的日常生活变成了令人敬畏和虚幻的事物

加布里埃尔·加西亚·马尔克斯（Gabriel García Márquez，1927-2014年）在接受《大西洋月刊》采访时说：“超现实主义在大街上奔跑。”加西亚·马尔克斯（GarcíaMárquez）故意避开了“魔术现实主义”一词，因为他认为奇特的场景在他的故乡哥伦比亚的南美生活中司空见惯

如今，魔幻现实主义已成为一种国际趋势，在许多国家和文化中都有表达。书评人、书商、文学经纪人、和作者们本身都接受了这个标签，来描述在现实的场景加入了幻想和传奇的作品。

魔术现实主义与形式类似的幻想写作容易混淆。但是，童话故事不是魔幻现实主义。恐怖故事、幽灵故事、科幻小说、反乌托邦小说，超自然小说、荒诞文学、剑术和巫术幻想也不是魔幻现实主义。魔术现实主义写作必须具有以下六个特征中的全部或至少大多数特征

在劳拉·埃斯基维尔（Laura Esquivel）的轻松小说《巧克力配水》中，一位禁止结婚的妇女将魔法加入了食物中。美国作家托尼·莫里森（Toni Morrison）在《宠儿》中讲述了一个更黑暗的故事：一名逃走的奴隶妇女搬进了一栋被一名夭折已久的婴儿的鬼魂萦绕的房子。这两个故事区别很大，但是两者都设置在一个任何事情都可能真实发生的世界。

魔术现实主义中的许多奇幻元素来自民间传说、宗教寓言、寓言和迷信。本·奥克里（Ben Okri）的《饥荒之路》用一个注定夭折的孩子的鬼魂进行叙述。通常，来自不同地方和时代的传说并置在一起，以产生一种惊人的时间倒错感，创造出密集、复杂的故事。格鲁吉亚作家奥塔尔·奇拉兹（Otar Chiladze）在《有人曾走在这条路上》中，将古希腊神话与他毗邻黑海的欧亚家园的毁灭性事件和动荡的历史融合在一起。

现实世界中的政治事件和社会运动与幻想缠绕在一起，以探讨诸如种族主义、性别歧视、偏狭和其他人性弱点的问题。萨尔曼·拉什迪（Salman Rushdie）的《午夜生的孩子》中讲述了一个在印度独立之初出生的男人的故事，他的生活反映了这个重大事件。

在魔幻现实中，角色可能在过去和未来之间来回游走。加布里埃尔·加西亚·马尔克斯在1967年发表的小说《百年孤独》（Cien Años de Soledad）中叙述时间就具有这一特色。叙事角度的突然转变以及鬼魂和预感的无处不在使读者感觉故事时间在无休止的循环中进行。

魔幻现实主义与太空探索者或巫师无关；“星球大战”和“哈利·波特”不属于用魔幻现实主义写作。萨尔曼·拉什迪（Salman Rushdie）在为英国《电讯报》撰文时指出，“魔幻现实主义中的魔幻根源于真实生活。”尽管小说人物的生活中发生了许多非凡的事件，但这些角色还是生活在地球上的普通人。

：魔幻现实主义最典型的特征是冷静叙事。奇特的事件以漫不经心的方式被叙述，角色不会质疑自己所处的超现实情景。例如，在短篇小说《生活失控》中，一位叙述者淡化了她丈夫消失的戏剧：“……吉福德站在我面前，伸出手掌，好像空气中的涟漪，一个穿着灰色西装和条纹真丝领带的海市楼，当我再次触摸时，西装蒸发了，只剩下他肺部的紫色光泽和我误认为是玫瑰的粉红色的搏动之物。当然，那只是他的心脏。”

文学，和视觉艺术一样，并不总是适合特定的框架。当诺贝尔文学奖获得者石黑一夫（Kazuo Ishiguro）发表《被埋葬的巨人》时，书评人争先恐后地想定义它属于哪种文学类型。故事看起来具有幻想性，因为它在龙和食人魔的世界中展开。但是，叙述是冷静的，童话故事中的元素也被轻描淡写，“但是，这些怪物并不是让人恐惧之物……还有很多其他事情让人忧心。”

《被埋葬的巨人》是纯粹的幻想，还是石黑一夫已进入了一种魔幻现实主义的境界？又或许，像这样的文学作品只属于它独有的体裁。