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三七轻小说文库三七轻小说文库是一个提供日本轻小说在线阅读的网站。它收录了各种类型的轻小说作品，包括恋爱喜剧、奇幻冒险、魔法故事等等。三七轻小说文库还提供了最新章节的更新和插图在线阅读，方便读者随时跟进自己喜欢的作品...·2024年09月29日 13:43文库小说推荐校园甜文我们可以推荐一些校园甜文小说。其中包括《顾盼生辉》、《见春天》、《暗恋它是奶糖味的》、《美人尖》、《碰瓷翻了车》、《余生漫漫奈何情深》、《高富帅爱上傻白甜》、《小清欢》等。这些小说涵盖了不同的情节和氛...·2024年09月19日 03:11种田小说素材推荐文库种田小说素材推荐文库中有一些推荐的种田小说素材，可以为写作提供灵感和素材。以下是一些推荐的种田小说素材：1.《我全家都是穿来的》：这本小说以一家人穿越到古代并在战乱中生活的故事为背景，描述了他们努...·2024年09月17日 23:21新丝路文库新丝路文库是由上海文艺出版社引进出版的图书系列。该系列以一带一路的理念为先导，旨在展示沿线多国文化与中国的亲缘关系，呈现相关国家的最高文学成就。新丝路文库的图书涵盖了不同国家的作家和作品，包括土耳其、...·2024年09月16日 01:24爽文小说文库推荐完结以下是一些好看的已经完结的爽文小说推荐：1.《骑士之道》：这是一部热血的骑士与奇幻的魔法师的爽文小说，故事中充满了爱恨情仇，讲述了他一统大陆的故事。2.《全能王妃上线了》：这是一部团宠爽文。这些小说都...·2024年09月14日 11:47文库小说推荐歌曲英文温柔以下是一些温柔的英文歌曲推荐：1. "ValderFields" - Tamaswell：这首歌曲有着轻快的旋律和清新的氛围，非常温柔。2. "You Are Beautiful"：这首歌曲有...·2024年09月03日 05:02

角川轻小说投稿网站カクヨム总编采访

    这两年随着二次元创业的热潮，国内的原创轻小说创作平台也渐渐的成为了一门显学，虽然很多人并不看好所谓的国产轻小说，甚至有人直言不讳的说国产轻小说从本质上就是个伪命题，无非就是按照起点为代表的网络文学模式进行了二次元的包装。说是这么说但是国内的轻小说原创平台投资拉的还是挺顺畅的，某国内轻小说网站的 A 轮已经确定投资据说是真正的千万级，而在轻小说的发源地日本，现在日本的轻小说也已经开始逐渐变成实体书籍和网络文学相结合的模式，Overlord、魔王勇者、魔劣、Re0 这些改编为动画大红大紫的轻小说就是源于网络平台，最为知名的角川集团在今年 2 月也成立了轻小说投稿网站カクヨム还开放了自己旗下作品的二次创作许可，最近カクヨム的总编萩原猛接受了采访，谈及了カクヨム的运营目标就是为轻小说作者提供更多实现自己价值的机会      ——在 2016 年 2 月末成立的カクヨム现在的用户数和 PV 数是多少？萩原猛：注册会员每日新增数量保持在几百， 5 月平台已经累积了 6 万注册用户，月 PV 超过 5000 万。——カクヨム是如何诞生的呢？萩原猛：未来日本轻小说是属于 UGC（用户产生内容）的，这是日本出版行业的主流观点，但是与丰田这样的实体制造行业相比，出版社的业务规模是很小的，很难能够诞生让粉丝感觉有规模感的投稿网站，而 2013 年角川书店迎来了公司结构改组，组成了庞大的角川集团，聚集了很多志同道合的人才，这样组建一个具有规模性的轻小说投稿网站条件已经成熟，而且公司也在推进 UGC 业务——角川集团本身拥有很多轻小说文库，カクヨム的成立是否会让角川旗下的轻小说文库陷入内战？萩原猛：在カクヨム成立前集团内的各个轻小说文库编辑有一些对于投稿网站没什么兴趣，有些虽然对轻小说投稿网站有兴趣，但认为投稿网站和轻小说文库是两种商业规则不同的产物，所以カクヨム的设立也是想让集团内部的轻小说编辑重新认识轻小说投稿网站，在网站成立后编辑们对于轻小说也有了新的理解——カクヨム现在的运营体系是？萩原猛：目前网站有四名全职编辑，来自各行各业，但是四位编辑对于网络文学却是拥有着无与伦比的热情，而且也意识到在现在的行业体系下日本轻小说危机重重       ——危机是指？萩原猛：不同的编辑与所持的不同价值观对于日本轻小说的危机感受并不相同，我个人的感觉就是日本轻小说危机在于从作品编写到出版可选择的路太窄，基本上日本轻小说作者的出道只有应募各个文库的新人奖，获奖之后或者被文库编辑看中后，才有可能让自己的作品出版实体书，但是随着网络的进化，现在轻小说作者可以在无数的场所来展示自己的作品。——目前カクヨム网站上没有刊载广告，那么你们的商业模式是通过未来出版实体书来赚取利润吗？萩原猛：是的，这点应该是カクヨム和其他投稿网站最大的不同，也许是因为我们后面是角川集团，所以出版实体书的速度会比较快——决定哪部作品出版实体书是取决于编辑阅读后的判断吗？萩原猛：当然，每个编辑自己都有关注的作品，而且我们还举办相关的竞赛，通过比赛的形式创作出的作品往往更具有竞争力，未来平台上每个月可能都会有小型专门类型轻小说作品的投稿比赛。而且编辑部也会定时的和角川内部商讨一些作品能否动画化或者进行跨媒体联动企划——当决定出版实体书后你们如何选择从哪个文库出版？萩原猛：还是会走征稿比赛协助文库来出版，现在我们也在和角川旗下的各个文库编辑部进行协商合作，而在征稿比赛外的作品，只要按照出版流程走哪个文库都可以，如果是角川内部出版实体书籍有困难的话，我们也会选择角川集团以外的轻小说文库进行合作，最重要的是不能破坏轻小说作家的各种可能性 ——对于角川的编辑不会插手轻小说创作这个观点你怎么看？萩原猛：其实我一直以来就是抱着这个想法，编辑的工作是为了让作品能够被更多的人看到，例如编辑要让实体书籍做到最好的包装，写出最好的故事介绍，还要与书店维持良好的销售合作关系，虽然编辑有时候会对作品故事有建议，但基本上轻小说的故事都是作者自己创作的，当轻小说实体书籍出版后能够大家记住的都是作者的名字，编辑则是在幕后默默付出这是最重要的，我并不认为编辑应该插手作者的创作。——日本的轻小说市场销售额在 2012 年后开始下滑你怎么看这个问题？萩原猛：轻小说是很难用一句话来进行定义的，如果以《罗德斯岛战记》作为日本轻小说起点的话，日本轻小说已经经历了 28 年发展，28 年过去很多元素也已经沉淀积累出来，但轻小说总是在有新鲜的血液流入，如今日本轻小说行业又进入到了一个摸索期和过渡期，未来日本轻小说的潮流就是在网络上，现在 40 多岁的读者和十几岁的读者对于轻小说的定义完全不同了，现在甚至有人说《福尔摩斯》都可以归入轻小说的行列。所以轻小说到底是什么是读者来定义的，现在已经没有严格意义上 100% 的纯轻小说作品，哪怕是在注重娱乐性的轻小说领域也有文学性很强的作品出现。90 年代流行奇幻冒险，00 年代流行现代异能，后来又流行学园恋爱喜剧，现在日本轻小说又重新回到奇幻冒险的热潮，以及转生穿越热潮，轻小说就是这样在不断的追逐着下一个潮流。

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