书评丨永生是一场漫长的死亡——读李衔夏长篇科幻小说《无无》

书评丨永生是一场漫长的死亡——读李衔夏长篇科幻小说《无无》 2024-10-24 16:21 发布于：广东省文/黄靖怡（华南农业大学2022级中文五班） 刘慈欣的《三体》中，有过一个“科学边界”之问：以人类的认知能力，现代物理学的发展会不会已经触及了一条底线？底线之下的世界，又会如何？从科学的角度看，这是无法解答的问题。而在文学的角度，人类的想象力却可以为这个问题写下几个注脚。《无无》是作家用想象力投向未来的探路石，是穿越时空而来的信笺，为我们的新世界提供了一种可能。 《无无》显然代表了作家李衔夏创作长篇小说的最大野心，不带一丝一毫讨好读者的意味。这是一场极端的文体实验，读者势必要在阅读过程中调动自己全部的思维力量才能跟上作者的野心。大段的哲学论说代替了常规的心理独白，极端平直的理性叙述代替了常规的细腻描写，极力向小说中构建的那个永生的科幻世界的理性感靠拢。 《无无》的反常规书写集中体现在小说主角夏元贞身上。作为一个区别于传统小说的高度符号化的人物，夏元贞是一把无所不能的钥匙。作家不再追求将这个人物塑造为任何一种典型形象，“夏元贞”千变万化、无所不能：她是演员、诗人、棋手、哲学家，是生活中的女人，也是舞台上的男人，她强大的精神力量通过小说中的意念传感器可以化为杀人不眨眼的利刃。读者很难定义这个人物的性格特质，而小说中变幻的人称也使这种典型化的尝试变得更为困难。在这里，人物成为作者意志的载体。我们看到她一次次主动或被迫地将自己逼至身体或精神的极限，又在作者的“帮助”下巧妙地全身而退。正如小说第三卷的开头所说的：“我们就是夏元贞，或者是古往今来的人类，也是其中任何一个。”夏元贞作为符号存在于小说中，人物的意义被解构了。这种元小说的倾向打破了常规的阅读期待，让读者感到无所适从，不得不调整自己的阅读策略，最终达到作者期待的效果，也就是深层次的互动思考。 将人物的这种符号化进一步强化的，是《无无》特殊的行文结构。不同于其他长篇小说“长途跋涉”一般的阅读体验，阅读《无无》更像是在原始丛林中探险，总有不期而遇的转折。小说第一卷的中心事件是夏元贞和郑迎风的对弈，却终结于夏元贞和欧阳院长的意外性关系。第二卷是小说的插曲，突然转向夏元贞的第三人称的自我剖析，反省着各种“不伦之爱”和复杂的哲学问题。第三卷是全面展开的狂想曲，人类深陷人工智能的囹圄，夏元贞作为人类代表与人工智能欧米伽狗以围棋一决胜负。 情节的碎片化带来了结构上的空缺，使读者将注意力放到了人物的内心世界。老子、加缪、康德轮番登场，成为主角在棋局中对抗现实世界的武器。浮士德病毒、碳硅混血儿“三体”是对以往经典的戏拟，更是明晃晃地提示读者要注意言外之意。前后两篇自序中，作家已表明态度：“真实感”不是小说的终极目标，刻意空缺细节留下了人工痕迹也未尝不可。这种自我袒露的虚构感，似乎在邀请着读者加入小说一同书写故事，不再做单纯的旁观者。 在这样一种文体游戏中，作家向读者传达的“真理”也愈发清晰。时代的新生造物，反而一步一步将人类引上迷途。意念传感器是现实中网络世界的进化体，人类进一步困在虚拟世界的信息海洋中无法自拔。永生胶囊看似使人类摆脱了时间的束缚，人类的精神痛苦却也因此迎来前所未有的大爆发。挣扎中，夏元贞（也许是作者自己，也有可能是作为读者的我们）离现实越来越远，离古老的哲学讨论越来越近。也许人类拥有的一切，最后也会归于“无无”。然而无论是蒸汽时代还是小说中的永生时代，人的心理似乎并不能跟上科技的发展，后现代人类在文化心理上的孱弱暴露无疑。在阿西莫夫的时代，人类的宇宙探索和十八世纪的地理大发现似乎也没什么区别。而在一波又一波科技浪潮袭来之后，科幻小说表现的“美丽新世界”早已天翻地覆。 科技能帮助人们克服身处宇宙的孤独感吗？还是像我们先辈说的一样，人类永远只能待在“生年不满百，常怀千岁忧”的自我怀疑中？《无无》的十九个章节都在和读者严肃地探讨着这个问题，处处透露着人本精神。正如琳达·哈琴所认为的那样，对小说叙事传统的背叛并不代表作家丧失了人道主义关怀，而《无无》对个体困境的探讨印证了这一点。夏元贞遭遇丈夫李红兵的意外死亡，不得不担负起照顾家婆的责任。面对领养来的小孩李繁祁，夏元贞也几度因永生带来的年龄定格而陷入伦理困局。夏元贞的个体困境、人类的永生困境和宇宙的量子困境三者层层递进，共同组成了小说“三三”的主题结构。人类和宇宙的关系，也正是在三者的共振中不断曲折深入。 《无无》是科幻元素融入先锋小说的勇敢尝试。正如作者李衔夏本人在后记中说的：越是强调纯文学，其实初衷越是不纯。文学为科学提供反思的视角，而科学也带着文学突破着现有的边界，科幻小说的意义正在于此。所谓科学的边界，也许就存在于我们每个人内心深处。而《无无》等在这里，提醒着现代人，对抗虚无是每一个个体都必须思考的课题。 供稿｜王晓娜 编辑｜姚纪芳 来源｜羊城晚报出版社返回搜狐，查看更多 平台声明：该文观点仅代表作者本人，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间服务。阅读 ()

莫言《不被大风吹倒》| 人生这场旅程迎风前行（不被大风吹倒）书评

最初看到这本书，就被它的书名深深吸引。“不被大风吹倒”，这几个字仿佛带着一种力量，让我瞬间想到，生活中的那些艰难险阻，不就像一场场大风嘛，而我们要做的，就是在风中站稳脚跟，不被打倒。 书的封面也很有意思哦。是莫言先生的肖像画，头顶光秃，周围头发长长的，他闭着眼睛，嘴角向下，那模样有一种在苦难中沉淀下来的平静，让人忍不住好奇，书中到底藏着怎样的故事与智慧。 翻开书，里面一共有 40 篇散文呢。每一篇都像是莫言先生在跟我们唠家常，用最真诚的语言诉说着他的人生态度，还有那些在艰难时刻的感悟。而且哦，每篇散文都配有超有感觉的小插图，这些插图风格统一，看着它们，就好像能触摸到自己内心深处最柔软的角落，在孤独中找到一丝救赎的希望。 其中《不被大风吹倒》这个故事是本书的第一篇。讲的是莫言小时候和爷爷去割草，回来路上遇到黑色龙卷风，天空中雷声轰隆隆的，超级恐怖。当时就他们爷孙俩，还有一辆堆满草的车。可爷爷特别淡定，只是告诉莫言使劲拉车。莫言就一边和爷爷一起对抗大风，一边观察爷爷，从爷爷卷曲的手指这些小细节里，他好像看到了很多东西，也许是爷爷一生的阅历和智慧吧。从这个故事里，我仿佛听到莫言先生在告诉我们，人生的路很长很长，别老盯着前面的困难害怕，也别去和别人比谁更幸运。就大胆地往前走，不管你是像大家说的“卷起来”努力拼搏，还是偶尔想“躺平”放松一下，只要不被困难这股大风吹倒，那就够了。毕竟，谁也不知道人生到底有啥意义，但既然活着，就一步一步好好走自己的路，走到最后，那也是一种圆满。 还有一篇《我的室友余华》也超有趣。莫言和余华可都是文学界的大神呢。莫言笔下的余华，是个很有个性的家伙。他不会顺着别人说漂亮话，也不盲目崇拜名流，有着浪漫的精神，就像个顽童。余华的作品受卡夫卡影响，莫言说他是中国当代文坛第一个清醒的说梦者。就拿《十八岁出门远行》来说，开篇像梦的开始，围绕着期盼和焦虑，就像梦里小孩急着找厕所一样，那种感觉特别真实又荒诞。故事的厉害之处在于，它用很多种可能性把故事本身的意义变得很丰富，让我们在那种悖谬的逻辑和准确的描写中，感受到梦一般的美。 整本书的散文都充满了哲理。有时候我读着读着，突然就会被一种很清醒、很真切的感受包围，可能这就是这本书的魔力吧。在这里，我们能看到莫言先生对人生百态的解读。

如何评价言情小说微微一笑很倾城-爱问教育

“黄河之水天上来”主要突出了黄河汹涌澎湃的特点，表达了诗人热爱与赞美、歌颂黄河的情感。出自《将进酒·君不见》：“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”译文：你可见黄河水从天上流下来，波涛滚滚直奔向大海不回还。你可见高堂明镜中苍苍白发，早上满头青丝晚上就如白雪。《将进酒》是唐代大诗人李白沿用乐府古题创作的七言歌行。此诗思想内容非常深沉，艺术表现非常成熟，在同题作品中影响最大。诗人豪饮高歌，借酒消愁，抒发了忧愤深广的人生感慨。诗中交织着失望与自信、悲愤与抗争的情怀，体现出诗人强烈的豪纵狂放的个性。全诗情感饱满，无论喜怒哀乐，其奔涌迸发均如江河流泻，不可遏止，且起伏跌宕，变化剧烈；在手法上多用夸张，且常以巨额数词修饰，既表现出诗人豪迈洒脱的情怀，又使诗作本身显得笔墨酣畅，抒情有力；在结构上大开大阖，张弛有度，充分体现了李白七言歌行的豪放特色。