写悬疑小说要注意什么 写悬疑小说要注意的有哪些

茶的分类及代表品种六大茶类的代表名茶分别有茶的类型和代表六大茶叶的分类及产地庙的分类及代表藻的分类及其代表茶的分类及代表茶品特点茶的分类及代表茶简述茶类的分类及其代表性名茶六大茶类的分类及代表茶动物分类及代表糖的分类及代表茶的分类及代表茶叶茶的分类及代表图茶的分类及代表作茶器按质地的分类及代表茶器茶的分类及代表名茶教学设计简述茶的分类及代表性名茶请写出乌龙茶的分类及代表茶法国雅文邑白兰地系列雅文邑白兰地介绍1952年法国雅文邑白兰地法国雅玛邑白兰地纽波利顿獒法国犬品种南非獒犬的优缺点波尔多獒犬寿命波兰狩猎犬波尔多犬和罗威纳犬对比波尔多犬和杜高对比世界十大凶犬护卫犬排行榜前十名大红袍怎么泡效果好大红袍怎么泡不开大红袍怎么泡茶大红袍怎么泡出来没颜色大红袍怎么泡不苦大红袍怎么泡多久大红袍怎么泡才正确的特点大红袍怎么泡没有柴味儿大红袍怎么泡放多少合适花香大红袍怎么泡大红袍怎么泡茶好大红袍是怎么泡的大红袍怎么泡水好喝大红袍用玻璃杯怎么泡大红袍怎么泡味道浓一些十大排名果花茶十大花茶组合排名十大花茶品种大全十大花茶功效十大花茶销量排行榜十大花茶有哪些十大花茶品种十大花茶推荐十大花卉排行榜十大花卉十大花茶调理内分泌九五至尊秦昊明月关山红茶冲泡工艺

写小说的四个忌讳－金锄头文库

写小说的四个忌讳第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是山脉，是夕阳，还是海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者确实愿意跳过那些无效内容。第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。小说家大卫罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于，一连串漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到电脑前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”第三点忌讳：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误，他们往往想要面面俱到，但反而不能抓住重点。第四点忌讳：不要概括，要具体。关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落入俗套的描写，比如，落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0.44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的奥林匹亚”。 《写小说的四个忌讳》由会员g****z分享，可在线阅读，更多相关《写小说的四个忌讳》请在金锄头文库上搜索。

写小说的十大忌讳－金锄头文库

1、写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说 写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白解画。这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是 把剧情大意朗读出来的旁白配音员。 2、人物关系单薄，主角面目模糊 从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。 3、过分平铺直叙 2、不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。这并非说，我们一定要按时间顺序来写。要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。 4、结构松散，胡乱卖弄意识流 没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。 5、开场闷蛋，令人昏昏欲睡 小说的开场，传统写法是以描写环境气氛入题。不是说这种方法不好，但这种方法读者已见过千次，毫无新意，可不可以有创新一点、吸引一点的开场方式呢？其次，这种方法用得不好，就会拖拖拉拉，写了几千字仍抓不住主题和人物。写作是一种沟通，如何才能吸引读者追看下去？除了多读名著，也可以从电影偷 3、师，例如摘星情缘、美丽有罪是以独白方式开场。简洁就是美，不落俗套的在开场带出整个故事的人物和主题，让读者马上知道这趟阅读旅程的方向，比东拉西扯可取。 6、全书欠缺主题 桥段再花巧而欠缺主题，好比一个只有美貌没有智能的美女。即使是一个爱情故事，也应该赋予一个大主题，例如莎士比亚的罗密欧与茱丽叶、曹雪芹的红楼梦其实是借一个爱情故事表达更深的中心思想。主题应在落笔前确立，透过内文慢慢渗出来，例如借主角的对话表达。主题不必是讽刺时弊的大道理，即使写爱情故事，也可以是借爱情来反映一种现代爱情观或一种男女相处的道理，以提升整部作品的深度。 7、内容空洞 这里所说的内容，不是指有没有“桥”（剧情），而是指整体来看，整篇小说仿如空中楼阁，欠缺客观理据支持。没错是有个故事的框架，但拿走框架，就会发现故事很空洞，读后找不住一点什么。好看的小说，多多少少有些资料或知识为故事作出支持，使剧情发展更加合理、迫真。小说源自生活，完全忽视现实、完全不能反映半点现实的小说，只属二流。如果你已经有一条绝世好桥，第二步是作一点儿搜集资料，为人物背景、故事的时空补充养分，然后技巧地表达出来。假设你想写一个对爱情执着的男人， 4、那么请问他从事什么职业，成长路上可有阴影？这样的个性，会让他做出什么行为？ 8、主角无缘无故就爱上 爱情是年轻人常写的题材，但并不易写得好。其中一个问题是每个人都以为自己（或笔下）的爱情可歌可泣，自说自话地爱得地动山摇，旁人看来却可能不外如是，更遑论感同身受，同歌同哭。最懒惰和最欠说服力的是这种写法：不知为什么，我对这女孩子很有感觉？你做作者都唔知点解，读者更加莫名其妙。虽说爱一个人可以是一见钟情，不需理由，但写作不同谈情，光写几句浪漫的情话并不够，读者不会被几句花言巧语轻易打动的。作者要照顾读者的感受，客观地反问一句：书中人为什么会爱上对方，这种爱有没有说服力？每一段爱情的发生和死亡，都要经过精心铺排，最好是暗中铺下伏线。好好设定人物性格和的关系，那么发生在他们之间的爱恨纠缠，自然有迹可寻。 9、题材过分生活化，表达欠缺技巧 小说无错源自生活，但生活上的琐事、报纸上一段新闻，本身只是一个事实（fact），搬字过纸把它记叙下来，并不足以形成一篇精采的小说（fiction）。没有注意写作技巧、过分“生活化”的故事只是新闻报导，而不是小说。一如原材料必须经过烹调才成佳肴，任何灵感或塑材，必须经过艺术加工，方能变成一件艺术品。加入想象力，为主人公设定背景和性格、为平淡的故事加进冲突面，推向高潮，逐步打造小说的面貌。写小说就是“做戏咁做”，只要符合“情理之内，意料之外”的原则，剧情方面比现实世界夸张一点无妨，这样才有冲突位、高潮位。 10、文笔有沙石 很多人以为有创意就够，不屑花精神修炼文字功夫。文句不通、词不达意、表达技巧平庸，都会令阅读享受大打折扣。文字与创意是相辅相承的，文字是作者手上唯一的工具，环境、气氛、人物对话一切一切，都要依靠文字来表达，怎能轻视？峰回路转的剧情，需要有感染力的文字来支撑。修炼文字功夫是长远的功课，平日应当留意、学习，一朝写起小说来便得心应手。日子有功，才能建立文字风格。单看文字，读者已可以认出那是谁的作品，古龙、张爱玲和亦舒便是文字风格强烈的作家。 《写小说的十大忌讳》由会员大米分享，可在线阅读，更多相关《写小说的十大忌讳》请在金锄头文库上搜索。