《武当一剑》上星播出，虽然男主是新人，但这四位女神都很惊艳
说起武侠相信很多朋友都会第一时间想到金庸和古龙，其实还有一位跟两位齐名的武侠宗师，那就是梁羽生，也创作了非常多的经典武侠作品，比如《萍踪侠影》等等，而今天就有这样一部根据梁羽生作品改编的武侠剧开播了，那就是《武当一剑》，而且是在央视八套上星播出的，还是非常值得期待和看好的。
其实这部《武当一剑》早在2017年就已经拍摄制作完成了，对于剧中的故事和剧情，熟悉原著的朋友都应该有所了解，今天来说一下剧中的演员阵容，首先男主耿玉京是于非凡饰演的，估计很多朋友对这位男演员都还很陌生，因为1996年出生的于非凡还是一位影视界新人。
说起来这部《武当一剑》应该是于非凡刚出道的一部作品，那个时候他还叫于了一这个名字，后来还参演了《一代洪商》和《假日暖洋洋》等影视作品，去年《假日暖洋洋》热播的时候，于非凡饰演的林一炬年轻帅气清新可爱还是非常不错的，而刚出道时饰演的耿玉京，也是非常的清纯干净，而且演绎这样一位少年英雄也是英气十足非常有代入感的。
虽然男主还是新人，但剧中有这样四位女神却都很美很惊艳也很让人期待，首先一个是柴碧云，饰演女主郑巧儿，是一位娇俏甜美而又英姿飒爽的江湖女侠，从《新还珠格格》里的塞娅公主到《陆贞传奇》里的荷蕊，再到《新边城浪子》里的翠浓等等，柴碧云清纯甜美的形象和生动自然的表演都备受欢迎和认可。
其次一个是孙佳雨，饰演蓝水灵一角，装扮造型上极具民族特色美，设定上也非常的娇美讨喜，在拍摄《武当一剑》之前，孙佳雨就曾出演过《余罪》、《隐形的翅膀》和《最好的我们》等热播剧，近年来又在《安家》等热播剧中有着非常出彩的表现，外形娇俏明艳尤其是一双美丽的大眼睛非常灵动迷人。
再次一个是姜宏波，饰演西门夫人，一位非常端庄美艳的形象，也是一个非常凌厉霸气的角色，说起姜宏波可谓是陪伴了无数人青春和成长的老牌女神了，虽然最初是一位专业的排球运动员，但后来进入影视界后塑造了非常多惊艳且经典的角色形象，温婉大气美丽端庄的形象气质非常养眼舒服。
另外还有一位大家非常熟悉和喜爱的老牌女神，那就是翁虹，饰演常五娘一角，一个妩媚妖娆美丽动人而又酷飒十足的角色，说起翁虹相信大家都非常熟悉了吧，曾几何时那可是无数观众心中的梦中女神啊，一双妙目秋波流转，加上婀娜曼妙的身姿惊艳了无数的观众啊，如今虽然已是中年，但女神仍然是风采依旧魅力如初啊。
除此之外《武当一剑》的其他演员阵容也都很抢眼，比如王德顺和马书良两位，都是从艺数十年演技精湛的老戏骨了，尤其是王德顺可以说是近些年来武侠剧中的黄金配角了，新版《倚天屠龙记》和新版《鹿鼎记》等金庸武侠经典中都有他的精彩客串，这一次又来客串梁羽生武侠经典也是很让人期待啊，那么今晚开始就准备在《武当一剑》中感受梁羽生塑造的经典武侠世界吧。
梁羽生的封笔之作，出版时被删掉三分之一的内容，沦为平庸之作
作为新派武侠的开山鼻祖，梁羽生先生在新派武侠史上占有重要的地位。尽管他在成就上不如金庸，甚至被古龙赶超，但是他的成就依然不可忽视。可以说没有梁羽生，就没有新派武侠。
在金庸、古龙、梁羽生三位武侠大师中，作品被改编次数最少的就是梁羽生了。尽管梁羽生一生写了三十五部武侠小说，但他的作品被改编成影视剧的次数屈指可数。也就大热的《萍踪侠影录》、《白发魔女传》、《云海玉弓缘》、《七剑下天山》等为数不多的作品，被改编成了影视剧。
所以当《武当一剑》被改编成武侠剧时，我一度觉得很吃惊。不知道导演路奇、程镇为何会选中梁羽生的《武当一剑》进行改编，这部作品虽然是梁羽生的封笔之作，但是在梁羽生的诸多作品中，名气并不是很大。拍摄武侠剧，首先要考虑的就是盈利。作为导演，他们不会不懂得这个道理。所以，促使他们完成这部作品拍摄的大概就是初心，因为喜欢而喜欢，无他。
《武当一剑》作为梁羽生的封笔之作，在《大公报》上连载，时间从1980年5月9日到1983年8月2日，整整用了三年多的时间。《武当一剑》作为梁羽生先生的封笔之作，有总结的味道，毕竟从《龙虎斗京华》到《武当一剑》，在30年的时间里，梁羽生写了三十五部作品，虽然质量不一，但都是梁羽生创作武侠的经验所在。所以在最后一部作品中，梁羽生是有总结和告别意味的。
梁羽生的作品，向来都喜欢整系列，搞体系，一脉相承，绵延不绝，生生不息，是他写小说的一大特点。这一特色，不但保持了作品的连贯，也维持了作品的水准。他最知名的系列，天山系列，萍踪系列，就是通过这种一脉相承的方式，让大家印象深刻，并引为经典的。
先来聊聊《武当一剑》整部书的故事梗概：明朝末年，后金崛起，作为一代雄主，努尔哈赤对大明江山虎视眈眈。为了挽救大明，一批武林志士通过自己的方式抗击后金，这其中就包括武当的俗家弟子两湖大侠何其武。
可是在一个风雨交加的夜晚 ，何其武忽然被人杀死在家中。一切的嫌疑均指向了他的弟子耿京士，耿京士是何其武的二弟子，一年前跟何其武的独生女何玉燕私奔，跑到了关外。现在突然回来，而且就在他回来的这个夜晚，师父惨死。这不得不让人怀疑，何其武的死跟耿京士有关。
何其武的大徒弟戈振军更是一口咬定耿京士就是杀死师父的凶手，于是耿京士在百口莫辩之际，被戈振军所杀。耿京士死后，他的妻子何玉燕选择殉情，留下了一个刚出生的孩子，也就是男主角耿玉京交给戈振军，托戈振军抚养长大。
戈振军将耿玉京交给了朋友蓝靠山夫妇后，自己到武当山出家，被武当掌门无相真人收为关门弟子，道号不歧。同时将耿玉京收为义子，教他剑法。但因为害怕耿玉京长大后得知真相，于是故意教耿玉京似是而非的武当剑法。后来向天明的徒弟东方亮前来挑战武当派，被武当派俗家弟子牟沧浪击败。无相真人将掌门之位传给了牟沧浪，并且在临死前将武当的拳经剑谱和内功心法交给了耿玉京，令耿玉京下山寻找慧可和尚，让慧可和尚帮忙调查当年的疑案。
在下山后，耿玉京遇到了东方亮，东方亮因为在武当山输给了牟沧浪，心有不甘，想摸清楚武当剑法，再上武当。而耿玉京熟悉武当剑法，就成了东方亮最好的陪练。两人在切磋剑法的时候，都受益匪浅。东方亮虽然是个武学天才，但是耿玉京的天赋比他更高，这让东方亮觉得耿玉京是他成为天下第一的最大绊脚石。虽想除掉他，却到底是于心不忍。
耿玉京找到慧可大师后，两人前往辽东，经历一番生死考验后，终于一步步揭开了当年疑案的真相。原来真正的罪魁祸首是王晦闻和西门牧，王晦文早已投靠了后金，替后金屠戮中原武林人士。而西门牧呢则因为与牟沧浪的个人恩怨，通过诈死的手段，陷害牟沧浪，从而导致许多武林人士成为牺牲品。
最终恩怨尽了，王晦闻、西门牧、牟沧浪、殷明珠、常五娘、唐二一一死去。耿玉京则带着西门燕在辽东行侠仗义，并在数年后刺伤了努尔哈赤。牟沧浪的儿子牟一羽则成了新任的武当掌门，将武当发扬光大。东方亮则到了西北，在那里开创了武当分支。三人都成了“武当一剑”，名震一时。
《武当一剑》这部小说，作为梁羽生的封笔之作，风格上有很大的变化。行文风格上，有种洗练的感觉，不再絮絮叨叨，而是惜字如金。颇有古龙的神韵，给人一种阅读的沉浸感。在打斗的描写上，也不似以前的作品，两个人打架能打几页书。而是非常的干脆简洁，胜负高下立判，十分明朗。
在情节上，也抛弃了以往作品中的平铺直叙，将武侠放在了一桩悬疑案中，通过剥茧抽丝的方式，展现武侠的魅力。值得一说的是在读《武当一剑》时，有种读金庸《倚天屠龙记》的感觉。为何这样说呢？因为两本小说中，武当派都是最光彩的门派，也是男主角幼年学艺的地方。
在《倚天屠龙记》中，殷素素和张翠山，带着儿子张无忌回武当给张三丰过寿，在武当山殷素素和张翠山因为金毛狮王谢逊而自杀。在《武当一剑》中，何玉燕和耿京士也是回武当的过程中，被人逼迫，耿京士被杀，何玉燕自杀。
在《倚天屠龙记》中，张无忌练九阳神功时，有这样的口诀：他强由他强，清风拂山岗。他横由他横，明月照大江。在《武当一剑》中，耿玉京练武当剑法时，有这样的口诀：任他泰山压顶，我自当清风拂面。
美中不足的则是前期悬疑设置很巧妙，让人摸不着头脑，但是到了后期忽然一下子呈现了出来，让反派主动走到了台前，自首。让人觉得突兀的同时，也感到很遗憾。费了那么大的精力，花费了那么大的笔墨，却无法自圆其说，最后只能让凶手主动交代，实在让人无法接受。
另外，由于删减的原因，这部小说呈现断层，连载版八十六万字，删减过后，只有五十六万字，删掉了三十万字左右。也就是说差不多删掉了三分之一的作品，这就导致了前后内容衔接不上，给人一种突兀的感觉。比如说连载版的女主郑巧儿，被删除，配角西门燕最后莫名其妙跟耿玉京成了情侣，还是一笔交代，让人莫名其妙。
《民国诗词》：梁羽生，写武侠只是浪费时间，我本是象棋高手
《民国诗词》：梁羽生，写武侠只是浪费时间，我本是象棋高手
梁羽生以武侠小说显名，导致他的其余文章一直不大受读者注意，这真是很可惜的一件事情。一九八〇年三月，他给新加坡《星洲日报》开“笔剑书”专栏，劈头便道：“我本来是从事文史工作的，以偶然的因缘，写上武侠小说，不知不觉，在刀光剑影之中，已是浪费了将近三十年的光阴了；但对写武侠小说，我实在有点疲倦了，只盼能够在写满三十周年的时候，顺利退休吧。”
从“浪费”、“疲倦”和“顺利退休”等等措辞，不难感知他创作后期的消极态度。尤其《武当一剑》完结以后，他虽然宣称要仔仔细细订正旧作，实则只有《七剑下天山》等有限几部早期作品得到了充分重视，晚近诸作如《广陵剑》、《武林天骄》、《武当一剑》等甚至不惜一删了事。随之俱来的，却是他以巨大热情扑向《大公报》之“联趣”专栏和更早开设的《香港商报》之“有文笔录”专栏，前者三年，后者十一年，而且两者皆日复一日，罕有间断。
一个人的精力本就有限，又何况花甲之年的梁羽生。从这个角度来讲，他晚年对待武侠小说和杂文散文，绝非“顾此失彼”可以形容，而近乎“丢卒保车”矣。任何读者只要稍加留意，就不难察觉梁羽生接受采访时从不会主动谈到《狂侠·天骄·魔女》以后的武侠创作，只有《游剑江湖》和《广陵剑》偶尔被提上一句两句。要言之，梁羽生对其后期的武侠创作，从主观态度上就是很轻忽的。
有一点值得指出的是，梁羽生对杂文散文的兴趣绝不是老而弥笃，而是一以贯之，从未有半分消减。众所周知，梁羽生学识渊博，经济学、文学、史学和心理学都可以信手拈来，兼且欣赏艺术，举凡电影、戏曲、音乐、舞蹈；无不是他的兴趣所在。如此复杂的知识结构，自然绝不是“武侠小说”就足以装得下的。事实上，梁羽生的确留下数量相当庞大的杂文散文，论字数当有武侠小说的一半以上。
统揽梁羽生的杂文散文，不难归纳出一些共同特点：居高俯瞰、议论横生、情感真挚、旁征博引，具有错综变化之美和自然直率之美。这跟他的博学通识和出众记忆力是分不开的。譬如他一九六四年受邀演讲“十五年来中国象棋之发展”，不但以古体诗词来概括棋手风格，把日新月异的棋坛浓缩成一首七言长诗；更随手摆出历史上的精彩对局，用现场大棋盘演示种种变化。他甚至曾在北京表演盲棋，且自信能同时跟八人对弈。
梁羽生把诗词功夫挪用到棋评之中，把文史知识挪用到联话之中，固可说别创一格，却只是“博学通识”的表现之一。更大的表现，是他凭借渊博的知识体系，居高临下俯瞰整个时代。譬如“有文笔录”谈到郁达夫的旧体诗，有云：“太平洋战争爆发后，荷属印尼的大部分领土亦继新马陷入日军之手，郁达夫化名赵廉，在巴爷公务开设酒厂，为了掩护自己的身份，和当地女子何丽有结婚。郁达夫在洞房之夜的心情是相当矛盾的，他对这位新婚夫人虽然没有爱情，但却有感情。令得后人读这几首诗的时候，都感觉得到那种笑中带泪的意味。”
梁羽生之谈论民国诗词，所看重的是艺术性而不是思想性，所强调的是阅读趣味和新奇见解，而不是由此衍生的时代意义或历史价值。譬如他谈廖凤舒的粤语咏史诗，有云：“写秦二世之为‘败家仔’，刻画传神，‘未必乖哥唔识鹿’，尤为警句。意谓秦二世虽为‘蠢仔’，亦未至于连马与鹿都分不清。赵高指鹿为马之能得逞，是因二世为势所逼，不能不做他的傀儡也。故亡秦之责，赵高大于二世。”凡此种种，皆足以表明这部作品的视野、才学和趣向。
