迅速走红的畅销书作者科琳

​​近年美国有一位女性小说作家的走红速度让文坛惊讶，现年43岁的科琳·胡佛（Colleen Hoover）10年前还是一位靠自费出版著作的作家，但她出版的书很快列入《纽约时报》畅销书榜。截至2022年，胡佛著作的全球销量已经超过2000万本，可说是当今最畅销书作家，《出版者周刊》（Publishers Weekly）甚至将她称为“2022年畅销书榜女王”（Queen of 2022’s Bestseller List）。不仅如此，借助网络的力量胡佛还凝聚了一大批忠实的读者群，这些读者以年轻人为主，因为爱读书通过社交媒体从陌生人成为朋友并互相呼应，也让胡佛成为引人注目的“网红作家”，成为读书界的新现象。《纽约时报》为此还专门发表长篇报道探讨胡佛与读者互动引发的效应。对于一位以写作言情小说为主的作家来说，《纽约时报》的报道非同寻常。

胡佛于1979 年出生于德克萨斯州，她在德克萨斯州长大，21岁时与希思·胡佛（Heath Hoover）结婚，丈夫是大货车司机，婚后育有三个儿子。在成为专职作家之前，胡佛从事过各种社会和教学工作。2011年胡佛开始业余写作她的处女作《因为深爱，所以放手》（Slammed），小说以一位18岁女孩的爱情为主线，讲述了她在父亲去世后与家人一起搬到了密歇根州，虽然不喜欢新的环境，但一到那里就和邻居发生了浪漫关系，而一个惊人的发现迫使这对情侣分开，另一场家庭悲剧使故事情节变得更加复杂。

胡佛完成处女作的写作后，于2012年1月通过亚马逊自费出版计划出了电子版，她回忆说出版这本小说的目的只是为了让母亲可以通过亚马逊电子书读器Kindle阅读它。想不到小说出版后不过几个月就得到好评，借助社交媒体平台上的口耳相传和热烈评论，读者立刻喜欢上了胡佛的小说，也让她的书热卖。胡佛很快出版了续集《真爱没有尽头》（Point of Retreat）并在2013年出版了《因为深爱，所以放手》第3部《这个女孩》（This Girl），在不到两年内连续出版的这3本小说都成为畅销书，《因为深爱，所以放手》出版当年就占据了《纽约时报》“电子书小说畅销书榜”（E-Book Fiction Best Sellers）的第8位，《真爱没有尽头》则占据了第18位。在获得成功后，胡佛辞去了其它工作，成为一名全职作家。

胡佛先后出版了24部小说，读者喜欢浪漫、戏剧性、出人意料的情节转折，所有这些都成为胡佛作品的标志。小说的畅销引起影视界的关注，胡佛的许多小说也都被改编成电影。

胡佛的读者以中青年为主，他们生活在互联网时代，尤其是千禧世代，了解社交媒体、使用社交媒体，胡佛的读者通过社交媒体形成一个稳固的社群，许多人也因为喜欢胡佛的小说而从陌生人变为朋友。“统计网站”（statista.com）的数据显示，2021年18-29岁者中过去1年读过至少一本书的比例在所有年龄群组中最高，占83%。另外据“备考洞察”网站（Testprepinsight.com）2022年的调查，在18至24岁的年轻人中，有三分之一的人喜欢阅读文学著作，由此可见美国年轻人中读书风气依然不减。

自出版第一部小说以来，胡佛得到了读者的大力支持，因此她一直在寻找一种回馈社会的方式，2015年与家人一起成立了“书痴盒子”（Bookworm Box），通过书痴盒子帮助独立作者获得曝光度、为读者提供优质读物并在经济上帮助众多慈善机构。书痴盒子每年举办一次图书签售会，有200多位作者参加，并每年举办一次拍卖会，为食品银行（Food Bank）及其它慈善机构筹集资金，迄今为止已捐赠了超过100万美元来帮助有需要的人。

一语道破天机

只有不犯同样错误的人才能成大事。 固执地执著幻想，最终结果是跌入死胡同; 执著固执的希望，最终目标是迈向阳光道。 不怕你长得美，就怕我长得不丑; 不怕你长得丑，就怕我长得不怪; 不怕你长得怪，就怕我不比你坏。 无论在娱乐圈文化圈还是任何圈， 这些人最容易不努力就获得成功。 如果你在生活中是一张无足轻重的小牌， 一条裤子破了一个小洞，你把他送到缝纫店： 店主补好了收你的工钱，这是卖手艺; 店主把它撕成更大的洞，给你重新做一条卖给你， 店主把它弄成更多的小洞，再炒作成流行乞丐装高 c篇 成功醒言成功醒言(8-13) 刚谈恋爱时，要微风轻拂，爱之火才不至吹灭; 到了顶点时，应狂风飞舞，爱之火才不至冷却。 事业初创时，要小步慢行，事业才会稳步上升; 进入成熟期，应高歌猛进，事业才会飞速发展。 成功是百分之九十九的汗水加百分之一的机遇。 当流干了百分之九十九的汗水，但还未成功，此时 当牢牢抓住了百分之一的机遇，而没能成功，这时 他在不应该做什么的问题上是权威。 有的人总是摘不到，虽然他跳得也高，也很努力; 有的人轻易就能摘取，因为他有一架梯子。 这架梯子可能是他巧妙利用别人的智慧、资金、信 每个人都有一架属于自己的梯子，只是你没发现， 成败之间的差别就是这么一点点。 c篇 成功醒言成功醒言(14-24) 洞悉人性世态的人生，才是智慧的人生; 惟有拥有智慧的人生，才是成功的人生。 它可以是浪的帮凶，把你埋葬大海深处; 也可以是帆的伙伴，把你推向成功彼岸。 不是巍峨冰山上的雪莲，可望又不可及; 而是高挂树枝上的樱桃，一跃就可摘取。 很大的目标会让人失去“近视”功能， 从而使过程成为一种痛苦的折磨。 最好走半步——早半步或晚半步; 不能走一步——早一步或晚一步。 每个人身上都有某些不能改变的东西， 对于墙上的灰尘，有两种清理办法： 第一种，用各种清洗剂把它擦掉; 第二种，在墙上重新刷上一遍涂料，把原来的灰尘 有时你的成功是自己努力而得到的; 有时你的成功是别人失误而获得的。 不露声色地诱导别人失误从而使自己成功， 也可以是一座金碧辉煌的紫金城。 对他们的成功说辞也要半信半疑。 隔几天下一点，雪不容易堆积得很厚; 天天穿着同一双鞋，鞋底很快会被磨穿。 今天摘昨天的果子，是厚积薄发; 今天摘明天的果子，是超额透支。 若你再犯同样的病，这药已经失效; 若你不犯同样的病，这药早已过期。 若别人犯这样的病，又不会买你的。 更险恶的是杀了人人还要感激他。 为官为人为商之精英者最擅此道。 有些人在问题中发现机会并抓住机会; 有些人在机会中挑出问题并纠缠问题。 c篇 成功醒言成功醒言(54-63) 楚霸王说，最困难的时候，就是离失败不远的时候; 拿破仑说，最困难的时候，也是离成功不远的时候; 张远冰说，最困难的时候，也是离成功不近的时候。 徒有拿破仑的豪迈气概很可能旋即转变成楚霸王; 而张远冰的长期准备，才如柔软的铁，坚硬的水。 四十岁后，才明白自己不能干什么。 有的东西，闻着臭，吃着香，比如一块臭豆腐和阴 有的东西，闻着香，吃着臭，比如某些畅销书和成 我还想说生活，社会，还有人…… 欲写出思想深刻的不朽著作，就要独身; 想写出热闹时尚的应时小品，便要结婚。 有些人获得成功，是因为坚持和执著; 有些人遭到失败，也是因为坚持和执著。 有人能获得成功正在于他的平庸。 往往具备了什么活都可以干的能力。 c篇 成功醒言成功醒言(76-87) 并非每堵南墙都比撞向它的头硬。 最令人痛苦的失望是对自己失望。

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中国文坛需要“文坛外高手”　　一份网友撰写的《中国当代作家排行榜》帖子，最近在网络上被广发转帖并引起争议。这份榜单以《水浒传》天罡星三十六

一份网友撰写的《中国当代作家排行榜》帖子，最近在网络上被广发转帖并引起争议。这份榜单以《水浒传》天罡星三十六员的形式进行排名轮次，贾平凹被称作“天魁星呼保义宋江”名列榜首，韩寒以“天巧星浪子燕青”之名垫底。

这份榜单发布后遭到一些网友的批评，认为它“语无伦次”，“不知所云”。的确与之前出炉的各种关于作家名气和收入的排行榜相比，这份署名“鬼谷子”的《中国当代作家排行榜》显得更为个人化了一些。这种个人化不仅体现在文字风格上，也体现在具体的入选名单上——董启章、西西、任晓雯、罗森等几位大众知名度不高的作家入选，让人怀疑这份榜单的公正性。

当然，在榜单文化泛滥、各种非客观因素干扰排行严谨和准确性的今天，几乎没有任何一个榜单可以让人产生百分百的信任。《中国当代作家排行榜》从一开始就奔着娱乐去的，这从榜单制作者搞了个韩寒垫底的噱头却将其解释为“压轴出场”就可看得出来。但这一份榜单也并非一无是处，它最让人感兴趣的是，出现了几位陌生的作家名字，而且通过制榜者的点评文字来看，这几位作家都可以用“文坛外高手”来形容。

这个看上去不太权威的《中国当代作家排行榜》，有可能因为制榜者的个人喜好，而“友情入选”了几位，或者以示特别，故意将几位本应入选的当红作家旁落一隅。但无形当中，这份榜单也拥有了它的批判意识，它充当了文坛秩序搅局者的角色，它对唯名气至上的写作名利场进行了嘲讽，它将几个陌生名字生硬地塞进一个本该商业味十足的名单中，反而有可能让人脱离对榜单和排名的关注，继而关心那些被文坛和读者或许忽视良久的名字。

中国文坛是个高手云集的地方，无论是十大最具商业价值的作家，还是十大最具号召力的畅销书作家，排起名来都还是相当容易的事情，进入这个圈子意味着，只要你有一个写作计划，哪怕先只有一个书名，出版商都会拎着钱袋子排队在门前等着书稿，这大概是造成文坛高手们纷纷变成圈钱高手的原因之一。衡量中国文学的写作水准和良知，在文坛内寻找人选已经是比较困难的事情了。

谈到文坛外高手，王小波是众所周知的一个，这个有着“浪漫骑士、游吟诗人、自由思想家”称谓的写作者，一直被排斥在文坛外，直至去世，才引起人们的广泛关注，他的作品，也被誉为最见个性和思想的写作。王小波之后，被提到“文坛外高手”次数最多的，是一位名叫冯唐的作家，其次再无他人了。我们需要更多的“文坛外高手”，中国文学需要更多的“文坛外高手”，他们的在场，不仅会不断地对已成定式的写作圈子形成冲击，也会为一个国家文学创作的多样化和丰富性增加更多的可能。

（2009年6月12日《检察日报》）

根据文意，下列对署名“鬼谷子”的《中国当代作家排行榜》的表述，不正确的一项是

这份排行榜因为文字风格和具体的入选名单，显得非常个人化，让人怀疑它的公正性。

这份排行榜以韩寒垫底，却将其解释为“压轴出场”，从中可以看出它的娱乐倾向。

这份排行榜因为制榜者的个人喜好，“友情入选”了几位，又将几位本应入选的当红作家旁落一隅。

这份排行榜充当了文坛秩序搅局者的角色，它对唯名气至上的写作名利场进行了嘲讽。

《中国当代作家排行榜》因为不按作家名气或收入排行，因而在发布后遭到了所有网友的批评。

由于榜单文化泛滥、各种非客观因素干扰排行严谨和准确性，今天几乎没有任何一个榜单可以让人产生百分百的信任。

因为出版商的推动，文坛高手们纷纷变成圈钱高手。

在当今的中国，寻找具有写作水准和良知的作家，已经是比较困难的事情了。

根据原文的内容，下列推断不正确的一项是

不妨将那些有着十足个性但却没有很高文坛声誉的写作者，统称为“文坛外高手”，媒体和读者，要提高对他们的关注度。

中国文学不需要畅销书作家，也不需要有商业价值的作家，只需要甘于寂寞、无论成名与否都在呕心沥血写作的“世外高人”。

“文坛外高手”的存在，可以对已成定式的写作圈子形成冲击，促进创作的多样化和丰富性。

“鬼谷子”的个人化的《中国当代作家排行榜》尽管有着诸多的不足，但它表示了个体对文学的关注和参与，有可能让人关心那些被文坛和读者或许忽视良久的名字，还是有积极意义的。