看东西有时会看成其他东西(动植物,生活用

最高该是二三年级的时候,那时我总喜欢躺在床上看漫画书,不经意抬眼看向窗帘布时,错把窗帘顶端的皱褶处看成一只拿着绣球的猴子,猴子锐利的眼睛看着我,我当时心里一震!那猴子一动不动的看着我,用那锐利的眼睛,过了会,我靠近点看“原来是窗帘的皱褶啊!吓死我了,”那以后,在一定的距离看家里的窗帘时,都会看成其他的东西（隐约记得有猴子,闭着眼睛的圣女）,靠近了却回复原来的模样,到后来看其他东西也会错看成其他的的东西,慢慢的我就习惯了,我15岁时看见小灌木丛里有只手,当时吓的听见自己的心跳了,靠近时一看,是根木头,虽然都是看成其他东西,但不是俗话说的见鬼的那种,脑子应该没有问题,14岁前视力都是5.0,现在4.84.3,眼睛也没有患过什么飞蚊症青光眼白内障什么的,就在一个小时前,我躺在沙发上玩手机,不经意间瞥见对面楼的窗角有只猴子的影子用锐利的眼睛看着我,我跟他对视了一会,继续玩手机,过了会我抬眼看见它还在那,我就回房间玩,玩了不知多久出来坐回沙发原来的位置,抬眼看,猴子不见了!?谁告诉我这是什么原因?

这样的状态持续多长时间了？不是幻觉，可能是眼睛疾病，需要到医院做检查。你的症状不属于幻觉，幻觉是现实没有想出来的，你是看到真实存在的东西产生混乱，先排除生理疾病。以上是对“看东西有时会看成其他东西(动植物，生活用”这个问题的建议，希望对您有帮助，祝您健康！

从你说的情况来看考虑是大脑形成的一种思维定势，与你平时的习惯有一定关系一般来讲这种情况属于一种思维联系，因为你大脑存在某些特殊场合的特殊影像容易让大脑产生错觉，建议你不要过度在意，特别不要过度着迷一种事物

你好！很高兴能够为你提供帮助！看来你是个浪漫的富于幻想的姑娘，应该没少读童话类书籍，所以没有必要担心，只要其他方面都正常就没有问题建议放松心情，顺其自然，要分清楚虚拟和现实的区别，不要活在童话世界里，你大了，少看这类书籍，有不适或者困惑可以留言，我会尽力帮助你的，祝你健康快乐！

当悬疑照进现实：作者笔下的“消失”与“回响”

最近看完了作者创作的小说《无声的回响》，又重新看了一遍《消失的孩子》。总觉得心里堵着团棉花，不吐不快。

《消失的孩子》里那个永远走不出的楼道，像根刺扎在观众心里。三个家庭的秘密在方寸空间里发酵，当叶蘅带着《无声的回响》卷土重来， 小说依旧不靠刺激的案件来抓人眼球，而是将放大镜对准了听力言语障碍者。

故事同样采用了多时空叙事的方式，早在《消失的孩子》中，我就被他用杨莫消失案串起三个家庭的写法惊艳到，后来才发现《消失的孩子》改编自贝客邦的原著《海葵》。原著给了一个很好的创作基础，《消失的孩子》没有超越原著，但也没有拉胯。

作者有了创作《消失的孩子》的经验，他在《无声的回响》的故事创作中，将多时空叙事的写作手法再一次放大：沉湖女尸案牵出的不仅是凶手，还有受害者们各自的人生困局。不过比起《消失的孩子》里相对写实与工整的结构，《无声的回响》明显更"野"一些。作者在小说里大胆地把现实与虚幻揉成一团，让主角马雪松在查案时不断陷入记忆闪回。

这种写法刚开始看着挺拧巴，但看到后面才发现，看似混乱的心理描写，恰恰是人物内心最真实的回响，这种魔幻现实主义的处理，反而让人物形象更立体了。在作者的笔下，真正的悬疑不在案件本身，而在人心的迷宫里。初看《无声的回响》小说时会感觉到叙事混乱，但当你仔细挖掘，你会发现混乱在作者的笔下建立齐了一个新的秩序。

叶蘅对"错位感"的痴迷，贯穿了《消失的孩子》和《无声的回响》这两部作品，如果说《消失的孩子》是精心打磨的钻石，结构工整、切面平整，那《无声的回响》更像是未经雕琢的原石，有着一种野蛮生长的内部生命力。

作者开始允许叙事出现"漏洞"：他不再执着于制造完美的悬疑陷阱，而是选择将创作的中心放在人性的复杂描述上。

最有意思的是，叶蘅在影视改编中展现出截然不同的面孔。根据访谈和书籍后记中提到的内容，作者在担任《无声的回响》剧本编剧时，将原著的碎片化叙事提纯为更为流畅的线性故事，这种文字与影像的割裂感，暴露了他创作中的双重人格——

作为编剧的理性架构者，与作为小说家的感性漫游者。

而这种矛盾性，让他的作品始终保持着令人不安的真实感。

无论是《消失的孩子》里那个永远走不出楼道的孩子，还是《无声的回响》中沉在湖底的秘密，都在提醒我们：真正的悬疑，永远不是猎奇，而是生活里的烟火气，是你和我身边有可能会发生或正在发生的真实。

地球上的绿色山丘

罗伯特·海因莱因是美国最具影响力的科幻作家。他以高超的叙述技巧、精巧的科幻构思、极具时代感的激进思想，以及对美国历史和文化的独特的科幻化阐释，赢得了无数读者的喜爱，被誉为“美国现代科幻小说之父”。海因莱因同时也是世界科幻的“三巨头”之一。他的作品被译成数十种语言，在世界范围内广为流行，是最受中国、日本以及俄罗斯读者欢迎的美国科幻作家。

海因莱因著作颇丰，多次获得各种科幻大奖，是第一位获得世界科幻协会授予的“科幻大师”殊荣的科幻作家。其代表作主要包括：《双星》、《进入盛夏之门》、《星船伞兵》、《异乡异客》、《严厉的月亮》等。