文学史上三大巨匠是哪三个

文学史上三大巨匠是指古代中国、古代希腊和古代罗马的三个文明巨匠他们分别是: 的作者荷马、古希腊戏剧的代表 。 3 古代罗马:凯撒、屋大维和罗马共和国和罗马帝国的两位杰出皇帝朱利安和马克安东尼。

文学巨匠的文学巨匠代表人物有很多以下是一些著名的代表人物: 1 莎士比亚:英国文艺复兴时期的文学家被誉为西方文学之父。 2 狄更斯:法国文学家被誉为“英国文...

请问世界比较文学巨匠都有哪几位啊? 世界比较文学巨匠有很多以下是其中几位著名的: 1 卡尔维诺(意大利) 2 玛格丽特·阿特伍德(美国) 3 沃尔特·考夫曼(美国) 4 雷蒙德·钱德勒(美国) ... 请问世界比较文学巨匠都有哪几位啊?

文学巨匠排名前十如下: 1 曹雪芹(1715-1763):清代小说家创作了《红楼梦》等著名小说。 2 莎士比亚(1564-1616):文艺复兴时期英国戏剧家...

中国历史文学巨匠第一位是孔子。

阎连科谈三大短篇小说巨匠

在十九世纪的短篇大师中，无疑生于1850年的莫泊桑，1860年的契诃夫和1862年的欧·亨利在我们今天的阅读中，是无法绕过的三座短篇创造的巅峰。虽然他们每个人都仅仅活了40余岁（莫泊桑43岁，契诃夫44岁，欧·亨利48岁），但每个人在自己的创作生涯中，都给我们留下了大量的作品和不朽的经典。在短篇小说这一领域，这三位天才所留下的经典，直到今天，我们都无法超越和闪躲（卡夫卡和博尔赫斯们除外）。回归到十九世纪写作的人物与故事领域内，比较这三位短篇大师在今天的影响、地位和写作的之差别，我们可以清楚的感觉到：

欧·亨利的写作，故事大于人物的存在。在欧·亨利的小说中，他给我们留下的是经典的“欧·亨利”的故事，而非永恒存在的人物。《麦琪的礼物》《都市一族》《警察与赞美诗》《命运之路》《最后一片叶子》《酒吧里的世界公民》等，都有着让读者过分喜爱难忘的情节，但其人物的音貌与灵魂，却多是单一的、少变的、被作家在故事写作之前设定的。人物为了故事的存在而存在，乃至是人物为故事的戏剧性到来而在故事中活着、言语和行动。甚至，人物仅仅是为了满足故事而被写作（非创造）。即便我们在阅读之后，对人物产生极大的爱与同情心——如《麦琪的礼物》中的夫妻，我们对他们的爱，皆因故事中的“意外”而来，而非他们对对方多么了不得的情感而产生。《最后一片叶子》，那打动我们的是故事中的情节，而非人物内在的魂灵。以此尽览欧·亨利对于后来者的写作与影响，不凡就不凡在他的故事上最独有的“故事法”，而非对他人、对人物和精神世界的探索和创造上。

与此同论，年长于欧·亨利却几乎是同时开始创作小说的法国作家莫泊桑，则是把人物与故事平衡得最好的人。在他的每一篇小说中，作者都把人物与故事放在同一个天平上，一端是故事的重量，一端是人物的分量。平衡、相等，是莫泊桑赢得读者并成为不朽的短篇大师的基点。他绝不在人物上慢待故事，更不会在故事间疏忽人物。《项链》 《两个朋友》《我的叔叔于勒》《羊脂球》等经典名篇中，无不是在故事与人物间最大限度地完成二者的平衡：既不在“意料之中、情理之外”丝毫地减弱人物的复杂和人物情感的丰沛，又不对人物独有的丰沛塑造中忽略故事在文学、读者和论家中的地位——尤其故事对读者的意义。愈是意料内外中的故事的奇特，则愈是需要最为丰满、丰沛的人物来化解故事的戏剧性与传奇性，以此达到文学最高的境界——“真实”，而非戏剧性的高度。

在故事与人物间，莫泊桑堪为平衡之大师（短篇），但与小他十几岁却几乎都在同年开始写作的俄国作家契诃夫相论相说时，后者是一位更加天才的文学巨人，短篇大师。他的天才禀赋，不来自于莫泊桑那样身后有着大作家左拉、福楼拜的起悟和导写，而是有着俄罗斯大地给他带来的，天然的对人的爱的理解与情怀。如果把契诃夫和莫泊桑放在文学的天平上比较与评说，莫泊桑是人物与故事均衡、平行、相等的不偏不倚的最好的中立人。那么，契诃夫的伟大，恰恰就在于他打破了这种平衡，让故事与人物相等的天平，发生了倾斜和重心的偏移——契诃夫这位不朽的作家，在他一生的写作中，无论是戏剧还是小说，都更重视人——人物的情感存在，而非人物与故事的平衡。在契诃夫最好的短片中，《一个小官吏之死》《变色龙》《万卡》《草原》《跳来跳去的女人》《第六病室》《大学生》《套中人》等，这些小说无不着力在人和人的命运上，而非着力在故事的冲突和戏剧性的反转上。而莫泊桑的最好的名篇《项链》《两个朋友》《我的于勒叔叔》及《羊脂球》等之中，或多或少，人物和人物的命运，还无法摆脱对故事戏剧性的依赖。他最为著名的短篇《项链》《我的于勒叔叔》和《两个朋友》等，则尤其如此，如同欧亨利的故事在法国的生根开花。

当然，在莫泊桑的小说中，他对人物俗世生活的包容、理解与爱，乃至对人物内心的刻写与描摹，都非欧·亨利可以企及之。让比较重新回到契诃夫的身上去，我们会发现契诃夫的写作中，完全摆脱了作家对故事戏剧性的依赖。我们从他笔下的人物身上，看到的是他对人本身实在形象或抽象形象水乳交融的描绘（如《变色龙》）和小人物在偶发冲突中“人”的存在的不安。人物的命运，在契诃夫那儿取代了故事，而非故事在安排着人物的命运（如《项链》）。《一个小官吏之死》中的切尔维亚科夫，《变色龙》中的巡官奥楚蔑洛夫，《万卡》中的男孩万卡·茹科夫，《跳来跳去的女人》中的伊万诺夫娜以及《大学生》中的大学生韦里科波尔斯基和双双为寡的母与女等。他所关注的人物，几乎都是俄罗斯大地上的小人物，哪怕如同《一个小官吏之死》和《变色龙》这样的小说，带着作家鲜明的讽刺和批判，也同样还包含着作家的爱与同情在其中。正是契诃夫在笔下对人物执着的爱和追求故事或多或少的淡远与疏离，让我们从他的小说中更多地读出了超越莫泊桑的对人的理解的精神来。换言之，在契诃夫的小说中，有更多的精神的光芒和人的存在的光辉；而在莫泊桑的小说中，则更多有人、人性与故事的平衡之艺术。具体说，如《羊脂球》那样的充满着对人性鲜明的爱恨的小说，在莫泊桑的小说中还是少了些，而对故事的钟情的篇目还是多了些。

以契诃夫和莫泊桑的人物为比较，前者与后者最大的不同，就是前者在写作中更钟情于人和人的命运，而后者对人和故事均衡的着力，分散了他对人的精神之光的专注和光源点。当然，把莫泊桑和欧·亨利放在一起比较时，我们会毫不犹豫地说，莫泊桑是伟大的，而欧·亨利是绝不能忽略的。当然，回头而道，即便文学在走过对人——个体人更为关注的20世纪后，我们也不能忽略到故事对文学的意义，如同我们——作家、读者与论家，都共同意识到人的意义在文学中往往大于故事的意义一样。这也是我们今天对欧·亨利的喜爱之所在。

世界三大短篇小说巨匠

你好：世界三大短篇小说巨匠分别是： 十九世纪法国著名的批判现实主义小说家. 代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等,长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等. 十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师. 代表作有短篇小说《变色龙》、《苦恼》、《万卡》、《第六病室》、《套中人》等. 十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家. 代表作有长篇小说《白菜与皇帝》,短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等.

解析看不懂？免费查看同类题视频解析