《玫瑰的故事》编剧李潇：反向操作大女主，观众是识货的

6月24日，第三十届上海电视节白玉兰电视论坛“中国电视剧精品创作”在上海展览中心举行。《玫瑰的故事》编剧李潇，以该剧为出发点，聊到了自己作为一线编剧在创作过程中的感悟。

李潇坦言，最开始接到《玫瑰的故事》这个题材时，当时的电视剧市场上，大家都在倡导所谓的“大女主”人设，“我们要独立，女人要搞事业，不要陷于家庭情情爱爱的漩涡里。”所以她接到的创作建议是，把亦舒原小说里面谈情说爱的部分，都改成这个女孩在创立自己的事业，因为“这样才符合当下女性观众的审美”。

但是，“我跟我的搭档偏偏骨子里，都是稍微有点叛逆的人，有的市场越是什么样，我们越有点想要逆流而行，想要试试别的做法，所以才有了现在的故事。”

李潇回忆道，“我们着重写了黄亦玫整个人生的感情经历，通过对她感情的描写，写她的成长，写她这一生怎么活、怎么爱，怎么选择，怎么失去，又是怎么不后悔的。”剧集播出后，她惊喜地发现，“观众并不像我们想象那么狭隘，不能接受一个女性去谈论感情。现在观众在网上看到好多年轻人说，谈什么恋爱，还是专心搞事业，专心搞钱，并不是她们真的对于感情失去信心，而是因为她们害怕不能拥有，所以假装自己不需要。”

从观众的实际反馈来看，李潇认为，“一个戏剧怎么写，往哪一个方向写都可以，往哪个方向都是有出路的。”她很坚定地要逆风而行，“作为创作者，不要觉得现在流行什么，就一定要朝着流行，朝着舆论，朝着现在话题度最高的那个方向去，有的时候你逆着走，可能有不同的收获。这个过程中，最关键要找到自己方向之后，要坚定这个方向，创作最怕在一条路上变来变去，一会儿往东，一会儿往西。”

她还提到了《山花烂漫时》《我的阿勒泰》《小巷人家》等精品剧集的题材，“他们创作的时候，都不是当下最流行、最热的题材，甚至是一些很冷门的题材。我觉得挺佩服创作者的，他们勇敢去做，勇敢去坚定了这条道路，理所应当他们收获了。”大家要对观众有信心，“我们观众还挺识货的，有的时候我们对于市场单一的揣度，在于我们自己的狭窄。”

谈到与导演汪俊的合作，李潇说，“导演总结过，这个有点像海德格尔的话，人应该诗意栖居在这个世界上，这是一种哲学理念，是认为世界不应该被现代技术所操控和量化，诗意不仅仅是风花雪月，而是对存在之真理的原始命名，让人类恢复与自然的关系，摆脱工具性的统治。”当时，李潇心里的那块石头就落地了，“导演是能理解我们想要表达什么的，大家对于这个题材、这个故事的认知是一样的。”

李潇直言，“创作本来已经很难了，还要花时间去说服彼此，花时间去吵架，花时间去南辕北辙，这是得不偿失的。投资方一开始做了非常聪明的选择，所有的主创，我们劲往一处使，这个是很重要。相同认知的人，可以事半功倍。”

她将自己在心理学方面的探索和研究应用到了剧本上，所有的人物塑造都有一个心理学的理论作为基础，人物的每一个选择都是按照真实人性出发的，“不美化主角，每个人都有人性弱点和光芒。”

谈到短剧对长剧的挤压，李潇说，“年轻创作者很焦虑，写了很迷茫，有时候一个弱小的个体，是没有太大的办法的。我自己对抗焦虑的办法就是学习，你如果感觉到焦虑，你就去掌握一门新的技术。我在研究心理学，它反哺到我的创作。”

《玫瑰的故事》的另一位编剧王思，40岁才从IT转行而来，她接触的所有的戏剧理论也好，写剧本的技巧也罢，全都是重新学习的。李潇坦言很佩服，“人真的要有终身学习的能力，要有终身学习的意愿，我们把这个品质放在黄亦玫身上。”

说到扬长补短，李潇有时会思考，“短剧满足了观众什么样的情绪价值？它填补观众什么样的时间段？”如何将两种剧的优点反哺到实际创作中，“如果长剧一味短剧化，反而丧失了自己魅力，我们应该去看看短剧给不到观众什么，我们在长剧里扩大化，让长剧给它。”

最后，李潇认为，短剧给了年轻人一些实际上手操作的机会。“我们要做精品长剧，希望电视剧再有蓬勃的生命力，我们靠的是这些年轻人。他们比我们要更有生命力，更有创造力，希望我们这些前辈，我们吃到了时代的红利的人，这些人能成为温柔的前辈，我们能够带带他们，给他们署名权，让他们才华能够展现。”

像《玫瑰的故事》这样的“高举高打”，虽然“保险”，却“不容易复制”。聚沙成塔，年轻的人，有创造力的人，“他们只要认知是一样，劲往一处使，也有机会做出精品长剧，给他们一些机会，不要他们很失望离开这个行业。”

女主六集还没登场？央视大剧，底气十足

什么剧六集播完，女主角还在路上？

开篇一首《相约一九九八》，带观众梦回千禧年前。

原来是《大江大河》的“东海宇宙”又上新了，同样是正午阳光出品，改编自阿耐的小说《艰难的制造》，。《大江大河》主演的王凯、杨采钰、杨烁、练练，全员回归客串。

《淬火年代》开播次日，收视率峰值达到2.23%，

1998年至2000年是中国经济转型的关键时期，在亚洲金融危机的冲击下，中国经济从通缩走向增长复苏，并为21世纪初的“黄金十年”奠定了基础。

故事锚定在这个时间节点，讲述90年代中国制造业的艰难转型，以“淬火”隐喻时代与个体的双重锻造。

国剧厂牌正午阳光也开始拍爽剧啦？男主角天崩开局，可力挽狂澜也只用了一集

，等着他的不是风风光光继承家业，而是厂长爸爸柳石堂中风昏迷，家里的老破旧机械厂停工停产，

叔伯辈的老员工忧心忡忡地告诉他，欠债还是小事，厂长柳石堂签下的一笔大订单如果不能如期交付，你们柳家就是倾家荡产也赔不起。

“那算个什么危机呢？我德国的助理都能解决。”

让柳钧他爸急到中风的棘手问题是，厂里无论如何也做不出符合订单要求的精密部件。而，用电脑软件修改了图纸和工序，

完成这笔大订单厂子半年利润的利润有了，柳石堂也忽然转危为安，从病床无缝衔接进保龄球馆，火速给儿子置办了车与豪宅，豪宅的邻居还是东海市第一机械厂厂长林岳的妹妹林川。

酒吧里，柳钧随手弹了一支钢琴曲，个人魅力瞬间吸引了素不相识的林川，酒吧偶遇变相亲局。

不光长得帅、学历高、家世好、弹得一手好钢琴，他还是一个理想主义的实干家。

“市一机”的汪总工程师都羡慕他，年轻人有能力，有理想，还有父亲的支持助他实现理想。

《淬火年代》原著小说名为《艰难的制造》，剧名一度改为《光荣的制造》，最后播出时更名《淬火年代》，不仅讲制造业的故事，更是对时代的隐喻。

柳钧的轻松开局不是爽文套路，而是为了对比铺垫。在德国一个工程师助理都能解决的简单问题，在中国足以令一个小规模机械制造厂倒闭。

剧中用一个机械零部件的生产，暗示了90年代中国制造业亟待升级转型的现状，也是为了衬托柳钧“要造出被世界尊重的零件”这一理想的硬度与脆性，他接下来要走的路才是故事的重点。

柳钧回国是为了帮父亲渡过危机，本意只逗留一年。他意识到中国制造业落后的核心问题是：作坊式生产。父亲几十年的机械厂，愣是没有主管设计的工程师，产品模具都靠老师傅们按订单图纸照猫画虎地硬做

柳钧雄心勃勃地解决技术设计和生产工序问题，却仿佛开启了潘多拉魔盒。

民营制造企业所遇到的普遍困境一环接一环。没有技术是因为没有人才，没有人才是因为利润稀薄，利润稀薄是因为没有资金投入产品研发，没有资金是因为仿冒兴盛，仿冒兴盛是因为法律监管薄弱……

柳钧投入150万自主研发的RF系列产品轻松接到订单，但从研发试验到大规模生产都不是一个民营小厂所能承载的，需要“市一机”那样大规模的工厂提供设备支持和代工。

与柳钧合作，“市一机”厂长林岳纠结的并不是仿造与不仿，而是等RF全系列开发完毕再仿，还是从第一个零部件开始在市一机代工就侵权仿造。他还担心下手慢了，被别家的仿造捷足先登。

最后，柳钧申请的专利、和林岳签署的合同统统“无效”。

柳钧直接问林岳兄妹，会不会按照合同约定用不仿制他辛苦研发的产品。林岳的回答也直截了当：“我没法保证员工会不会泄密”。

林川虽然不屑于像哥哥那样“低级”得心安理得，但她告诉柳钧大环境如此，“市一机”也有不得已的困境。制造业技术人才不断流失，企业看似订单丰富，却基本上都要依赖薄利多销。大厂依赖代加工，小厂等着抄袭模仿。

，柳钧的理想主义在现实面前脆弱得不堪一击。

“淬火”是金属热处理的核心工艺，指将高温加热的金属急速冷却，通过改变晶体结构提升硬度和强度。在《淬火年代》中，这一技术术语成为时代与个体的双重隐喻，火热的理想触碰冷峻的现实，

虽然女主角尚未出场不符合收视规律，但《淬火年代》抛出了和《大江大河》三部曲的梦幻联动，让观众倍感亲切。

宋运辉、雷东宝、梁思申的名字，已经作为故事背景出现了。

《大江大河》三部曲聚焦1978—1998年改革开放初期的国企、集体与个体经济变革，而《淬火年代》的故事始于1998年，恰好承接前作结局，横跨至2008年，展现中国加入WTO前后的制造业升级。

人物关系上，两部剧均以虚构城市“东海”为核心场景，《淬火年代》中柳钧的“前进机械厂”与宋运辉执掌的“东海集团”处于同一地理坐标系。宋运辉从《大江大河》的技术骨干晋升为东海集团掌舵人，在《淬火年代》中以“制造业教父”的身份登场，为柳钧提供技术背书与资源支持，体现两代实业家的精神传承。

宋运辉“技术至上”的理念在柳钧身上得到延续，后者以海归工程师身份挑战山寨横行、资本泡沫的环境，彰显“创新是制造业唯一出路”的价值观。宋运辉的故事刻画了计划经济转向市场经济的阵痛，柳钧的故事揭示了中国制造从“仿制”到“智造”的转型困境，如专利保护缺失、外资技术壁垒等。

原来，两部剧集联动不仅和观众打熟人牌，而是它们共同构建了一幅从1978到2008年改革开放三十年的完整叙事，形成历史的纵深感。聚焦“实业兴国”，《大江大河》突出政策与体制变革，《淬火年代》则深入民营制造业的技术突围

当柳钧在数控机床前挥汗如雨，宋运辉在办公室凝视东海厂区模型的镜头交相闪现，中国制造三十年筚路蓝缕的征程已然尽在不言中。

两代工匠，一座城池，在时代熔炉中百炼成钢。

五本好看的单女主小说，男主对女主忠贞不二，赢得书虫喜爱！

大家好，我是鹏哥，本期分享的是五本好看的单女主小说，男主对女主忠贞不二，赢得书虫喜爱！

一、《倾覆之塔》 作者：不祈十弦

二次元电波文，单女主，有灵能、兽耳、机械天使等元素，赛博朋克的世界观，超凡体系类似于«长夜余火»，剧情环环相扣，通过主角探索缓缓揭开世界的真相，与上本小说一样的穿越者救世主类主角，不一样的是这次主角也是命定的毁灭世界的人，赛博朋克的极为少见，写得好的就更加少见了，特别是这种欧式奇幻类小说，还不出戏，非常难找的。

不同于许多赛博朋克只是套了层皮，此书根据这个背景设定了较为完善的能力体系与世界观，搭配背景显得合理而又不突兀，想象力天马行空。此外作者三观很正，文中几乎没啥戾气，算是起点文中的一股清流了。字数174万，连载中。

二、《赤之沙尘》 作者：范仪同

沙隐开局的火影同人文。本书主角身为砂忍村的忍者，傀儡术与精神秘书精湛，参与了木叶崩溃计划，夺取了白绝与右近分身作为外挂血继界限，并且以傀儡术为基础创办了空战部队从而晋升为上忍。此书优点是原创内容多，设定逻辑自洽，努力往更深入的方面挖掘。一个较为合理的火影世界，非常有新意。

说起来作者感情线套路也蛮有意思。先给一个官定女主，主角却又由于各种原因与其他优秀女生产生缘分并且获得倾慕。男主角感情上对女主角忠贞不二，其他女生们却又曾经沧海难为水。作者叙事流畅，不同于动漫，书里添加了许多忍术细节，给人一种非常真实的火影世界的感觉。字数316万，已完本。

三、《无尽债务》 作者：Andlao

都市异能文，女主是机娘！故事背景有点蒸汽朋克风，誓言城颇有几分夜之城之感，烟雾环绕、阴暗混乱的大裂缝又有点儿像维多利亚时代的旧伦敦。书里魔鬼类似于万能许愿机，通过与人交易灵魂来，操纵人类影响这个世界。

开头主角经历一场大战以后，与魔鬼交易离婚，获得不死之身，但目前表面上代价是失去了有关交易内容的记忆。在数十年以后，主角重归现实，踏上了寻找自己过去和世界真相的道路。主角行事风格简单粗暴，战斗场面非常暴力美学，世界观压抑阴暗，但是人是欢脱又乐观，奇幻文老作者，文笔质量有保障，人物塑造十分立体，强力推荐。

四、《第一序列》 作者：会说话的肘子

废土文，单女主，末世以后，城邦林立，财团掌控天下，一个拾荒少年的故事就此开始，金手指必须安排上，系统，给我抽奖！跳脱的主角必然会带来欢乐的故事。这个故事中，有哭，有笑，还有一往无前的勇气，也有守护同胞的责任，有聪明人，也有神经病。

有些人，必然会为了某些坚持而放弃生命，也有人，会挡在他们身前。此文所描述的废土世界让人感到新奇，特别是主角在这种环境之下带给别人的轻松与快乐，人不可以失去希望，而主角也始终都坚持着希望。而且在废土环境之下反而带来了许多的欢乐，让人赞叹。一部有血有肉的小说，书里每一个角色都有自己的思想与喜怒哀乐，令人不知不觉之间，跟随着书里人物的思绪起舞。字数290万，已完本。

五、《魔临》 作者：纯洁滴小龙

异界架空类小说，中武世界，单女主，主角带着上一世画的七个漫画主角争霸文，故事讲述了一个身患绝症的扑街漫画师安乐死之后来到了一个架空历史的世界，他与他工作室下面的七个作品中的魔王主角一起从零开始练级搞事情。

看此书最舒服的一点就是，主角是一个非常有逼数的人，该怂就怂，该出头就出头，绝不会为了面子而打肿脸充胖子，是个完全的利己主义者，不见兔子不撒鹰。魔王们也是各有本事，而且大家一荣俱荣，一损俱损。人物角色对话有趣，主配角描写恰到好处～字数530万，已完本。

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