金庸发现写崩了男主角，于是重新塑造新的男主角，造就传世经典

时间过得真快啊，转眼之间金庸去世已经4年多的时间了。这4年多的时间，尽管金庸大师已经不在人世间，但是他留下的15部武侠作品，依旧深受读者的喜欢。他的作品依旧受到导演的喜欢，被改编成影视剧。

金庸一生的头衔很多，新闻学家、企业家、政治评论家、社会活动家、香港四大才子之一，但要说到最亮眼的头衔，那就是武侠小说家了。作为新派武侠小说家，金庸先生在新派武侠上的成就，那是无人可比，无人可及，稳居新派武侠第一的位置。

说到金庸与武侠的渊源，还跟一位好友兼同事的武侠大师梁羽生有关。当年梁羽生在《新晚报》任编辑的时候，恰逢太极门和白鹤派起争执，两派掌门先是打笔战，在报纸上互相指责攻击，接着又相约在擂台上见高低。这则新闻轰动一时，引起诸多吃瓜群众的强烈关注。但是文争武斗之后，草草收场，让很多人觉得大失所望，很是不过瘾。

这时候总编辑罗孚看到了其中的商机，觉得这场擂台比武事件有搞头，可以趁势写一部武侠小说，蹭一蹭热点。于是就找到中文底子了得的梁羽生，让梁羽生写一本武侠小说。梁羽生虽然看过旧派的武侠小说，但是写武侠小说，还从未试过。本来是极力推辞的，但是架不住罗孚的威逼利诱。最终尝试着写了一本武侠小说《龙虎斗京华》，令他没有想到的是这本小说连载的时候，不但没有读者过来拍砖，而且叫好声不觉。梁羽生就这样凭借《龙虎斗京华》，誉满香江，开启了新派武侠小说的先河。

《龙虎斗京华》连载结束后，又趁势推出了姊妹篇《草莽龙蛇传》，两部武侠小说均大获成功，奠定了梁羽生在新派武侠小说中的地位。这时候，梁羽生便怂恿金庸也尝试着写武侠小说，于是在1955年的时候，金庸便以笔名写了首部武侠小说《书剑恩仇录》。本来是玩票的性质的，结果也受到读者强烈的反响。备受鼓舞的金庸，于是在接下来的17年的时间里，连续创作了多部武侠小说，直到以《鹿鼎记》封笔。

虽然金庸所创作的武侠小说，在数量上不及梁羽生、古龙等人，但是他的小说质量那是最高的，十五部小说，几乎部部都是经典，还不带重样的。这就是金庸的厉害之处，他天生就是吃武侠小说这碗饭的，谁也写不过他，谁也没有他写的好。最终成为新派武侠第一人，就连梁羽生也认为，将新派武侠发扬光大者，金庸也。

飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。金庸小说的影响力，不止局限在港台大陆，还风靡世界，时至今日，他的武侠小说被翻译成多国文字，在世界发行。这样的成就，远非其它武侠小说家所能及的。提及金庸的武侠名作，很多人能脱口而出多部经典著作，《天龙八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎记》、《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》等等。

金庸最巅峰的作品是《天龙八部》，第二的是《笑傲江湖》还是《鹿鼎记》呢，这个第二名之争有争议，有的认为是《笑傲江湖》，也有的认为是《鹿鼎记》，但不管怎么说，金庸最好的作品就是这三部。《天龙八部》将武侠写到了极致，《鹿鼎记》将反武侠写到了极致，而《笑傲江湖》将权谋写到了极致。

《笑傲江湖》创作于1967年，在《明报》上连载，于1969年完成，历时2年。2年的时间造就了一部经典传世之作，可见金庸的匠心独运和皓首穷经。这部小说以男主角令狐冲的江湖经历为主线，反映了武林各派争霸夺权的斗争。没有时代背景，不知何年何月，这样无朝代无年月的设置，政治寓意很明显，这样的场景可以发生在任何朝代 。

我们都知道《笑傲江湖》的男主角是令狐冲，是一个性格放浪不羁，爽朗豁达，豪迈洒脱，不拘小节，游戏人间的浪子。其实刚开始男主角的人设并不是他，而是林平之。第一次看过《笑傲江湖》的人都有这样一种感觉，明明男主角是率先出场的福威镖局的少主人林平之，明明林平之具备了男主角应具备的一切条件，怎么金庸写着写着就将林平之变成了配角，而将姗姗来迟的令狐冲变成了男主角呢？

其实这就是构思和动笔的区别，在未动笔写之前，构思的情节看似很不错，很顺理成章。但是真正动笔写起来的时候，就会发现，往往你想得再好，一旦开始动笔，依旧有种掣肘的感觉。林平之就是这样一个角色，尽管他具备了当男主角的条件，行侠仗义、苦大仇深、生性善良，但是这样配置的男主角，在武侠界已经成为老套的模式、公式了，被很多写小说的用烂了，读者也看腻了。

金庸又是个不愿意重复自我的小说家，他的作品有相似的情节相似的对白都要删掉，更何况是相似的男主角呢？这是他决不能容忍的，所以他考虑到若是继续以林平之为男主角的话，那么这部作品就没有什么看点和新意。只有塑造与众不同的男主角，才能让给整部小说的质量提高。于是金庸就塑造了新的男主角令狐冲，一个跟令狐冲截然相反的角色。正是令狐冲的存在，才让人看到了一个不一样的男主角，放浪不羁、游戏人间又豁达爽朗，才造就了《笑傲江湖》这样的传世经典。如果继续以林平之为男主角，《笑傲江湖》绝对不会有现在这么高的成就。

天涯明月刀（上）

古龙（1937-1985）原籍江西，本名熊耀华，毕业于台湾淡江大学外文系，是著名的新派武侠小说作家。自1960年创作了《苍穹神剑》以来，他一生共写下近70部武侠小说，对文学界产生了巨大的影响。古龙的代表作品包括《风云第一刀》、《绝代双骄》、《楚留香传奇》系列、《陆小风传奇》系列、《萧十一郎》、《七种武器》系列、《白玉老虎》、《流星·蝴蝶·剑》等。

喜欢读"天涯明月刀（上）"的人也喜欢······萧十一郎圆月弯刀欢乐英雄陆小凤（1-4册）武林外史（上、中、下）风云第一刀那一剑的风情白玉老虎（上中下）血鹦鹉剑花·烟雨·江南

新派武侠小说界的五大宗师，除此之外再无大师

武侠小说，通俗易懂，老少皆易，是居家必备、不可或缺的消遣物品。尤其是所谓的“新派武侠小说”，更受大众的欢迎。因此而生的新派武侠小说家，虽不能说是多如牛毛，却已是泛滥成灾了。其中能称其为“大”者，

在中国，儒、道、佛是三位一体的，做为传统文人的金庸颇受其影响。金庸小说中，无处不透露着“儒家的中庸之道，道家的恬淡无为，佛家的慈悲为怀。”如其名作《倚天屠龙记》中，张三丰创立的武当派代表的是“道”，以空闻神僧为首的少林寺代表的是“佛”，优柔寡断的张无忌代表的是“儒”。正是这三种思想，交织在一起，成了一副中国文化的全景图。

“执武侠小说家之牛耳”的金庸先生，其笔下的小说，被人称为“成人童话”。（也有人称之为“精神鸦片”，那另当别论了。）正因为是“童话”，与人们的现实生活是有一段距离的。用一位网友的话来说，就是“实现现实中不可实现的东西。”小说中的人物，也不免有着“高、大、全”的嫌疑，刻化的人物，给人印象“侠士极诚而至于伪，女子极美而至于艳。”

其代表作：《鹿鼎记》、《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》、《笑傲江湖》、《雪山飞狐》、《天龙八部》、《连城诀》

很多人认为，古龙的小说，描写了深刻的人性，刻化出了人性的阴暗面。我则以为不然。其小说中的大部分人物，只是停留在表层含义，没有多大的深度。描写的人物也太过于脸谱化，有点千篇一律，如陆小凤就是多了两条胡子的楚留香，傅红雪不过是瘸了腿的阿飞，李寻欢与萧十一郎则是同一类型人……笔下的女人，更甚，除了长得漂亮，见人就脱，随时准备着为书中的主角奉献其美丽的胴体外，一无是处。笔下的武功描写，更是一个“快”字了得！

古龙的小说吸引人之处，在于突破了传统的武侠之作，简化了冗长的打斗场面，着重渲染了打斗前的氛围。他“从近代日本与西洋小说中‘偷招’，”为己所用，将侦探推理应用于武侠小说中，开创了武侠小说的新境界。长短句的巧妙运用，使读者有一种节奏感。

其代表作：《陆小凤系列》、《楚留香系列》、《绝代双骄》、《欢乐英雄》、《流星蝴蝶剑》、《七种武器》、《多情剑客无情剑》、《边城浪子》、《萧十一郎》

梁羽生以一部《龙虎斗京华》，开创了新派武侠小说之基业。他是一个很有才情的人，“名士气甚浓”，深受中国传统小说的影响。所写的小说，文化气息浓厚，回目的字句对仗，注重历史背景，写作手法平谈朴实，人物尽显书生气，走的是浪漫派的路子。

梁的文章情节俱在意料之中，豪无生动曲折可言，人物亦是“正邪太分”，有些文章结构松散，虎头蛇尾，较为平庸。由于写得太多，求量不求质，难有一部打动人心的精心杰作。另外，武功的场面描写得过于详细，几近啰嗦，催人入睡。

其代表作：《七剑下天山》、《云海玉弓缘》、《萍综侠影录》、《大唐游侠传》、《白发魔女传》

第四位：“暴力刺激学大师”温瑞安

如果说吴宇林在的电影里展示的是“暴力美学”，那温瑞安呈现给读者的则是“暴力刺激学”。其比较有名的著作，如《神州奇侠系列》、《血河车系列》，无不是从头打到尾的，处处充斥着暴力，给人一种“血腥”的刺激，一种“直抒胸意”的快感！

他的小说，更像是一款ＲＰＧ游戏，每个主角经历重重，几乎都是从小ＢＯＳＳ打到老ＢＯＳＳ。如其成名作《神州奇侠系列》中，萧秋水面对权力帮，是从“九天十地人魔”打起至“帮主”止，《白衣方振眉系列》之《龙虎风云》中长笑帮更是分了好几个等级：长笑帮徒、五旗香主、五旗旗主、五旗堂主、总堂主、副帮主、帮主，都是以武功由低到高来安排出场顺序的，主角也只好是一层层打起了。

另外，小说的情节太过于离奇曲折，好人随时可以变坏人（主角除外），坏人可以随时变好，活人（不管武功有多高）马上可以死去，死人立马就活过来，好似在哗众取宠。后期的作品，“为求新而新，为求变而变”，更是一无可观，倒是像在玩文字游戏，将文字割裂得不成样子。

其代表作：《神州奇侠系列》、《血河车系列》、《白衣方振眉系列》、《布衣神相系列》、《四大名捕系列》、《说英雄谁是英雄系列》

黄易的小说，有人说，也就是“黄色＋易经”；有人说，就是“科幻武侠小说”；有人说，将道家学说与武侠天衣无缝的结合在一起；有人说，颇具现代感，节奏明快，文字鲜明，莫衷一是。

其实，他的小说追求的是一个“道”字。正如黄易所说：“任何技艺事物都可升华至道的境界，包括‘解牛’的庖丁在内，正是技进乎道。”这一种“道”是很玄妙的，少有人能看懂，近乎于成仙。

他的小说，写作平铺直叙，豪无悬念，没有一点“既在意料之外，又在情理之中”的感觉。主角的个性一点也不鲜明，男主角往往是贪花宿柳之辈，见一个爱一个，纵欲过度，属于彭祖之流，一夜能御多女，女主角往往都倾国倾城之色，头发长见识短，将自己的身体做为征服男人的最佳武器。说穿了，小说中的人物，已不是侠，只是一些会武的豪客而矣。

黄易的小说，让人惊奇的是，撒了个弥天大谎，还能自圆其说。如《寻秦记》中秦始皇的出身、项羽的身世、焚书坑儒的真像，真是让人真假难辨，大叹作者想象力之奇。

其代表作：《寻秦记》、《大唐双龙传》、《大剑师》、《覆雨翻云》、《边荒传说》、《破碎虚空》

其他的新派武侠小说家，虽是层出不穷，但与以上几位相比，终难成气候，就不论了。这也正应验了鲁迅笔下八斤老太的一句话：“一代不如一代。”

《夜狼文史工作室》特约撰稿人 菊花茶/文 菊花茶，本名郑良，网名菊花茶163，天涯新浪论坛知名历史作家，资深三国控。曾发表过《华山论剑》、《历史原来是这样的》、《三国往事越千年之建安十三年》、《快意恩仇的人生》、《祸起萧墙》等文集。