轻小说和小说有什么区别
轻小说和小说有什么区别发布时间：2024-07-18 12:13:15编辑：饭克斯阅读：34主宰无双手游类型：角色扮演游戏大小：179.73 MB领取礼包立即下载轻小说属于小说。轻小说是一类源自日本，以年轻人为主要读者群的新兴娱乐性文学作品；具有写作手法灵活多变，阅读起来大多较为轻松的特点。可以从字面简单理解为“可轻松阅读的小说”。轻小说是以特定故事描绘手法所包装的小说，其手法的特色在于提高故事传递给读者的效率。其以十多岁的作为中学生的少男少女，以及动漫爱好者为主要读者群，多使用动漫风格绘图作为插画。另外也有Juvenile或YoungAdult小说的说法（多为学术界使用），Juvenile原意为青春期，属于从儿童文学过渡到国中高生阶段间的文学作品；而YoungAdult小说则为以十五二十时期的青少年为读者取向的作品。轻小说的文体多使用日常口语书写，比较轻浅易懂，适合青少年阅读。其题材包罗万象，有青春、校园、恋爱、奇幻、科幻、神秘、恐怖、历史、推理等，其中也有部分作品是自电玩、动画、漫画改编，故事题材多样，无法以单一风格来涵盖。在出版型态上，过去多以廉价的文库本形式发售，不过由于读者层的变化及嗜好的细分化等因素，使得不少出版商改为采用发行部数较少但利润较高的新书版本（单行本）。轻小说于21世纪初为读者所关注。其多样的风格、变幻的场景、大胆的设定如动漫般迤逦，辞藻华丽，行文不拘一格，语言表达带有魔幻与神奇色彩，封面及插图也是吸引读者的一大亮点。在起源地日本，这类小说不少被改编为动漫作品，因而又称为动漫小说。轻小说很多时候会有同系列的漫画、动画。由动漫、游戏改编成小说，该小说通常会是轻小说；但反过来说由小说改编成动漫、游戏，该小说不一定是轻小说。免责声明：本站发布的游戏攻略（图片、视频和文字）以原创、转载和分享为主，文章观点不代表本网站立场。如果本文侵犯了您的权益，请联系站长邮箱进行举报反馈，一经查实，我们将在第一时间处理，感谢您对本站的关注！
吃书妖《塞壬之刃》：虚拟之境与设定世界的“心理”深度--网络文学--中国作家网
简介《塞壬之刃》是一部风格清奇的奇幻小说。李多遇到从异界时空逃出而被关在实验室的鬼魂“海妖”。鬼魂普遍有着超乎想象的不死性，它们原本存在地底深处的“地狱”之中。但在某个时间点，“地狱”从行星的内部流出，无数的鬼魂登陆地表。而自地幔登陆地表的鬼魂普遍具有逆转时空、操纵因果、篡改逻辑的能力，其中格外强大的个体甚至能够将月球瞬间化为乌有。“海妖”的肉身“它”即是这样的一种存在。从此，李多为魔物“海妖”所惑而成为杀人无数的“魔人李多”。五年之后，“魔人李多”被国家管理隐秘世界的安全局捕获，在多次严格的调查和会议之后，安全局最终得出结论，“魔人李多”是魔物精神操纵的受害者，而非犯罪者。于是，安全局决定对李多进行心理治疗，将“魔人李多”分成两个部分植入梦境，一是仍然保持清白良心的李多，另一个是疯狂的“魔人”。从小说开篇至前十四章，均为这一“治愈梦境”的展开。在醒来之后，知晓真相的李多走上了漫长的赎罪之路。最后，李多终于在与青鸟、海妖、塞壬、咬血的相处中、在爱与被爱的人性纠缠深处，走出了自我厌世的负罪之路。 推荐语 《塞壬之刃》语言清奇，格调惊艳，其“幽玄哀怨”之感，与徐訏名篇《鬼恋》尤为接近。作者长于内心刻画与场氛营造，细节描写功力深湛。整部作品时空架构奇特，生死回环自成体系，将梦境、意识、心理与时间本质巧妙糅合，最终在哲学与伦理层面达成逻辑自洽。虽偶涉性事，然毫无低俗意味，甚而显得干净唯美，超脱一般世俗层面，反致使作品生出一种特有的绮靡与幽冷之境界。 《塞壬之刃》为网文中较少采用的第一人称叙事，小说从首至尾，在百万字的篇幅与长度之中，始终以“我”的视角进行相当有深度的心理剖析，与伦理、道德、哲学层面的终极思考与开掘。甚至，该作品还试图以虚构设定的人物与世界为“材料”，在某种程度上尝试进行着一场现实世界不可能发生的道德与伦理实验，最终让人物走出了负罪的心理深渊。在这个意义上，《塞壬之刃》完全可被认为是近年网络文学创作不可多得的一部“网络心理”小说。 但预知梦、梦中梦、治愈梦境、噩梦柳城等诸多“梦境”的大时空设定，也致使该作品显得过度灰暗迷离，给人较强的压抑之感。不过，该作品整体上仍不失为一部想象与笔力均列上乘的网文佳作。 延伸阅读一 关于作者：沉迷于“我”之内在世界的“吃书妖” 吃书妖曾经是在“欢乐书客”（“刺猬猫阅读”曾用名）以“茶叶”为笔名，而让读者望眼欲穿来催更的宅文大神作者。其早期作品《反正我是超能力者》《降魔专家》亦均为口碑人气双爆的宅文。吃书妖长于第一人称叙事，这是其在网文界比较独树一帜的形式标签。第一人称叙事受到叙述视角的限制，因此相较于习惯全知叙事的网文界，具有很高的辨识度。 悬疑解密类克苏鲁无限流文《反正我是超能力者》，显示出其相当高的创作起点。而其封神之作《降魔专家》虽然后劲不足，但仍是吃书妖最为重要的作品，徐福也在《塞壬之刃》的本章说中，成为读者提及与戏谑最多的书外“不朽”人物。可以说，《降魔专家》已经展示出吃书妖擅长心理描写的天分与功力。一般而言，相较于传统文学作者更长于在思想深度与内心开掘层面展示自己的才能，网络文学作者则在世界设定、故事类型的创新上更具优势；但吃书妖却一反网文作者往往弱于心理描写而长于情节设定的特点，始终沉迷于创造一个又一个在篇幅与长度上远超传统文学极限的浩瀚“内在世界”。 《塞壬之刃》以“我”为叙述人，在诸多“梦境”的大时空设定中，走向诡秘、黑暗、无限的内在世界深处，从而开创出一种有别于传统文学的“网络心理小说”类型文。“魔人李多”作为《塞壬之刃》的叙述人，“我”的负罪设定，及其与魔物“它”相交合而诞生的子嗣“塞壬”的形象，均可成为近年网络文学人物长廊中不可多得的人物肖像。 整体而言，携第一人称“我”而进入网文界的吃书妖，能够在百万字长度中始终遨游于反复无常、浩瀚、灰暗且能无限反转的心理世界，并且有能力让读者一路跟随而来，无法抛弃其梦境般虚无与缥缈的“心理故事”，则显示出其不可多得的架构心理小说的能力，从而显示出开创“网络心理小说”这一“新轻小说”类型文的潜质。 延伸阅读二 偏向心理描写的新型“轻小说” “轻小说”起源于日本的“二次元”文化。二次元群体虽然以青少年为主，但在日本，二次元文化却已经是一种普遍的社会现实，其影响力已经深入到广大的成人世界，诸如日本男子与二次元少女“初音未来”结婚事件等。可以说，轻小说正是在这样的二次元想象力环境中诞生的一种文体。所以，轻小说以动画、漫画构成的二次元世界为描摹对象，以观看动画、漫画的二次元群体为目标受众，这构成了它与其他类型小说的主要差别。但当轻小说从日本传入中国时，又因接受方文化与时代环境已发生巨大新变，“国轻”（中国的轻小说）与“日轻”的文体特征并不完全一致，甚至可说已经发生了很大的变异。整体上看，“国轻”并不在意是否“源自”二次元，而是重在发挥“中二、萌、燃”等二次元特定的情感动机创造。因此，在汲取“日轻”的“萌、美少女、漫插”等元素之外，更将中国网文的玄幻、穿越、异界、凡人修仙、平行世界、多重身份等各种类型要素融入进来，从而形成了当下“国轻”的复杂面向。 若单纯从起源上看，轻小说无疑是二次元文化的次生产品。但在中国网络文学的整体格局之中，二次元设定却又无疑已远远超出了“轻小说”的范畴。显然，二次元已经成为一种新的“世界观”，通过它，中国网文打开了通往无限平行世界与无限次元世界的“异界之门”。可以说，广义的二次元叙事，正以动画、漫画为具体实物，将人类的生命体验引向虚拟世界与虚拟实践的“新现实性”之中。本质上，二次元文化确实与21世纪“虚拟现实”这一“新现实性”有最为接近的品质——二次元世界的“二维性”对应的正是由“比特”的“0、1”构造出的“赛博空间”，其连接“实物”与“抽象”的“二象性”。也因此，基于二次元文化而诞生的轻小说，在本质上更能代表网络文学的本质与未来方向。可以说，与传统网络文学相比，轻小说在中国网络文学的发展进程中，必定会逐渐成为一种新的主潮现象。 因此，《塞壬之刃》虽被视为轻小说类型，但从其主要特征来看，其新质已经远远溢出原初的“国轻”与“日轻”类型边界。概括来说，《塞壬之刃》虽然在世界设定、人设要素、魔物设定、氛围营造等方面有着相当明显的轻小说痕迹，但其体量巨大的心理描写，结构严谨且复杂多变的叙事线索，层层相扣而能自洽的逻辑推理，均显示出轻小说类型所不能承受之“重”。在这个意义上说，被很多读者视为是《塞壬之刃》不足的“第一人称叙事”，却恰恰可以被视为是作者吃书妖努力开创一种偏向心理描写的“新轻小说”类型的尝试。-->
来自“轻小说”--世界文坛--中国作家网
在如今这样的信息化、全球化时代，中国的文艺作品愈发受到网络文学的影响，这一点有目共睹。而在彼岸东瀛，则由漫画充当了类似网络文学这样的角色。作为大众流行的文化产物，漫画影响着社会中方方面面的人群，优秀的漫画作品会不断地改编为动画、电视及电影作品。当然也有例外，有些动画作品并非由漫画改编，而是改编自文学作品。“凉宫春日”系列，便改编自日本文学的特有产物——轻小说。所谓“轻小说”，可以理解为“可以轻松阅读的小说”，即一种特别注重娱乐性的文学作品。这一文学形式起源于20世纪80年代的日本，由于很多作品被改编为动漫，因此又被称为“动漫小说”。“凉宫春日”系列是作家谷川流的轻小说代表作。这一系列作品的第一部《凉宫春日的忧郁》于2003年出版。作品以高中校园为背景，讲述了美丽的女主角凉宫春日，强迫一位叫“阿虚”的普通高中男生一起追求生活中的不平凡，组建社团SOS，并在社团内邂逅外星人、未来人、超能力者等等。最后，凉宫春日几乎毁灭了世界，全靠阿虚把她和自己拉回现实。“凉宫春日”系列轻小说作品一经推出，便获得了超高的人气，随后被改编为动画作品。2006年4月2日，动画片《凉宫春日的忧郁》在千叶电视台上映，同年获得第11届“神户动画大奖”的电视动画大奖和主题曲奖，2007年获得“东京动画奖”的优秀作品奖。就内容而言，动画作品《凉宫春日的忧郁》并非小说的简单照搬，而是进行了重新编排与再创作。在情节上，动画作品不仅收录了小说《凉宫春日的忧郁》的全部内容，还加入了《凉宫春日的烦闷》卷中的《凉宫春日的烦闷》《神秘信号》《孤岛症候群》和《凉宫春日的暴走》卷中的《射手座之日》以及《凉宫春日的动摇》卷中的《Live Alive》《朝比奈实玖琉的冒险Episode00》等短篇故事。在调整顺序之后，单是动画片开头便吊足了观众胃口，而在随后14集的故事中，逐渐展现出相应的人物与情节信息。《凉宫春日的忧郁》没有像《哆啦A梦》那样达到了“国民动画”的高度，毕竟后者能受到更更广泛年龄段观众的喜爱。而一些观众却被《凉宫春日的忧郁》中“错乱”的剧情弄得“头昏脑涨”，宣称除“正能量”之外无法体会到作品的美学价值。但是，在日本国内以及其他引进该片地区的绝大多数观众看来，这部作品给他们留下了极为深刻的印象，令人难以忘怀。这些观众认为，除了精巧的情节和鲜明的人物之外，这部作品还包含着创作者对这个世界的深刻理解，而且这种理解是具备普适性的。比如主角凉宫春日，其自白是这样的：“我对普通的人类没有兴趣。你们之中要是有外星人、未来人、异世界来的人、超能力者，就尽管来找我吧！”事实上，每个人的内心深处都厌倦于生活本身的烦琐与重复，渴望激情、渴望变化，渴望在循规蹈矩的无聊生活中开始一段有趣的经历，像凉宫一样渴望得到解脱。而凉宫春日的故事恰好向我们证明了，生活是可以改变的。我们看着这样的作品，借用别人的剧本，幻想着自己的传奇。-->
