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第九届茅盾文学奖出炉 格非十年磨一剑，《江南三部曲》得票最多|铁凝|文坛

原标题：第九届茅盾文学奖出炉 格非十年磨一剑，《江南三部曲》得票最多《江南三部曲》 作者：格非 出版社：上海文艺出版社 内容：《人面桃花》、《山河入梦》、《春尽江南》三部曲呈现了一个世纪以来中国社会内在精神的衍变轨迹。《这边风景》 作者：王蒙 出版社：花城出版社 内容：小说以新疆农村为背景，从公社粮食盗窃案入笔，为读者展示了一幅现代西域生活的全景图。《生命册》 作者：李佩甫 出版社：作家出版社 内容：书中的“我”是从乡村走入省城的大学教师，毅然接受大学同学“骆驼”的召唤，辞去稳定的工作成为一个北漂。在逐利过程中，“骆驼”贪欲膨胀，最终人财两空。而生“我”养“我”的无梁村里的“我”的老姑父、上访户等也在时代变迁中走向了自己的反面。《繁花》 作者：金宇澄 出版社：上海文艺出版社 内容：作品讲述了从上世纪60年代到90年代的上海市井风貌，延伸了关于上海的“不一致”和错综复杂的局面。《黄雀记》 作者：苏童 出版社：作家出版社 内容：苏童在这本二十余万字的长篇小说中，再次把自己的目光回转到香椿树街上，写尽了保润、柳生和小仙女三个少年一生的际遇与命运。经过六轮投票，共五部作品获奖，81岁王蒙成史上最高龄获奖者继贾平凹、王安忆、严歌苓等文坛大腕被淘汰出前十名单，让人略感意外后，第九届茅盾文学奖的获奖名单终于出炉——昨天下午2点过，中国作家协会第九届茅盾文学奖评奖办公室发布公告称，昨天进行了本届茅盾文学奖的第六轮投票，并产生了5部获奖作品。根据昨天下午本届茅奖评委会公布的最终投票结果显示，格非的《江南三部曲》获得60位评委中的57票，成为第一。王蒙的《这边风景》获得55票紧随其后。李佩甫的《生命册》以一票之差位列第三。金宇澄的《繁花》和苏童的《黄雀记》则分别获得了51票和40票。作为根据著名作家茅盾意愿设立的茅盾文学奖（以下简称茅奖），每四年一届，因只评长篇小说，而一直被业界视为中国具有最高荣誉的文学奖项之一。较往届评选，今年最大的变化应该是根据最新修订的《茅盾文学奖评奖条例》，评委会主任、中国作协主席铁凝只主持评奖工作，没有参与各阶段的投票。晨报记者留意到，在5位获奖作者中，分别有两位50后，两位60后，而仅有的一位30后、今年已经81岁高龄的王蒙，是茅奖创立以来最高龄的获奖者。他创作的《这边风景》是其在80岁高龄时完成的。 格非：获奖给了我继续写长篇的信心 格非：获奖给了我继续写长篇的信心昨天下午2点10分，晨报记者打通格非的电话时，刚表明来意他就用急促中夹带着惊喜的语气反问记者：“已经公布了吗？”在晨报记者肯定地告诉他，并且他的《江南三部曲》在最终投票中得票数最高后，格非才放松语气笑着说：“那真是太好了！你是第一个打电话采访我的。”曾想按地方志形式写格非说因为自己刚从内蒙古回到家，没来得及关注获奖名单。“高兴当然高兴！这个小说是我从上世纪90年代末就开始酝酿的，希望通过文字来记述我们中国过去一百年来的各方面社会的变迁、发展。最初我想的是写成地方志的形式，但后来才发现，地方志这种形式都容纳不下，所以这才有了大家现在看到的《人面桃花》、《山河入梦》、《春尽江南》三部曲。”格非说，自己从2003年前后开始动笔，“（整个创作持续了）前后十多年吧，大家仔细留意一下就会发现，其实这么些年来我就只有这么一部大的作品，能得到茅盾文学奖这么多评委的喜欢，我自然是感到很高兴和欣慰的。”获奖坚定写长篇的信心格非直言：“对作家来说获奖当然是鼓励。大家都知道茅盾文学奖是评给长篇小说的。而每一个作家都是从写短篇，到中篇，再到长篇小说的。这三部曲是一个很长的多卷部长篇小说，（这次获奖）给我继续写长篇小说确立了信心。”作为一部创作时间前后延续了10余年的作品，格非直言现在回顾起来依旧会有非常多的感慨。“和很多作家一样，我也是非常想能有一个相对持续固定的写作计划的，但《江南三部曲》在我心里萌芽的上世纪90年代末，无论是我自己，还是时代、社会都处在快速的变化中，所以作品构思，我自己以及整个社会的变化，这三者之间如何取得一种平衡，我觉得对三部曲最终的诞生至关重要。”每部作品都可单独成篇看过《江南三部曲》的读者都知道，其中的《人面桃花》格非写于2006年，次年《山河入梦》出版，但《春尽江南》则时隔5年之后才出版。格非说这是自己集中思考所致。“我的主要精力是在第一、第二部上，第二部出版之后，集中思考进入工作状态有几年的时间，这个时间当然可能比较长，可能也是我自己相对来说比较认真一些。”“想描述中国近现代100多年来的历史中的个人，在那样大的历史背景中，这个个人是什么样的。”格非解释，这就是《江南三部曲》希望展现给读者的核心。他表示，“三部曲”之间结构上有一些特殊的连续性，如都写到像“花家社”这样同样的地点，但是每部作品又是不同的，可以单独成篇的。刘勇，男，笔名“格非”，生于1964年。现为中国作家协会会员、清华大学中文系教授。著有《格非文集》、《欲望的旗帜》、《塞壬的歌声》、《褐色鸟群》等。 黄济人：王蒙新书值得大家读一读 黄济人：王蒙新书值得大家读一读作为本届茅盾文学奖评委，重庆市作协名誉主席黄济人昨天上午也参加了投票。他的5票分别投给了《生命册》、《繁花》、《这边风景》、《黄雀记》和《喀布拉风暴》。昨日傍晚，黄济人接受晨报记者专访，详解了本届评奖。重庆晨报：在你看来，最终获奖的5部作品是在哪些方面的优秀之处打动了评委？黄济人：真的很难说这些作品是哪一点打动了评委。最终结果其实都体现的是评委们对每部作品的在思想性、艺术性方面的综合评价。这5部都可谓是各有艺术成就。重庆晨报：本届评选评委们阅读投票过程是怎样的？黄济人：我们60位评委分成了6个小组，2个小组又组成一个大组。从5月开始，如果按3天为一个单元算，就是第一天大家各自阅读，第二天小组讨论，第三天就是大组讨论。整个过程几乎可以说滴水不漏。重庆晨报：在冲击茅奖上，你觉得重庆作家还应该作出哪些努力？黄济人：上一届是我们重庆作家成绩最好的一次：有两部作品进入了前20强。我认为，进不进它不能单独说作品好坏，从某种程度上说，偶然因素大于必然因素。毕竟每个评委的阅读兴趣，文字喜好不同。评奖也更多是出于一种鼓励。重庆晨报：就你自己的阅读喜好看，最终获奖的5部作品中你最想推荐给读者的有哪些？黄济人：王蒙的《这边风景》。他在书中写了自己在新疆和维吾尔族人民生活的经历。这可以告诉我们作家，要写好一件东西，你必须要在那里泡很长时间，完全熟悉、理解他，才能写出来。我觉得这也代表了他的某些创作已经进入了新领域，非常值得大家去好好读一读。

《繁花》：茅盾文学奖的耻辱（繁花）书评

《繁花》：茅盾文学奖的耻辱茅盾文学奖的逐年累积所产生最大的尴尬，是里面的一些作品，成为食之无味、弃之可惜的鸡肋。比如典型的是张炜十卷本《你的高原》，洋洋十大卷，但究竟有几个人认真的读过？连当初的评委，都没有从头到尾地读过它，有读者真心诚意地读这吓坏人的长篇巨制吗？谈到茅盾奖，无法绕过它，但是真正去面对它，又要被它的大而无当的内质给吓得无从下手。它最大的难处，是给收藏者带来的尴尬与困难。如果一个收藏爱好者准备搜集茅盾文学奖作品，十卷本的《你的高原》究竟收不收？收了，它的容量相当于全部茅奖的一半，不收，茅奖作品又不能成为全壁。回头想想，最可恶的就是茅盾文学奖的评委，他们自己根本不去认真地读一本书，只是被一套书的庞大的名头给震慑住了，然后把自己的选票屈服于霸权主义者般的拉大旗扯虎皮声势，最终的后果，是直接碾压了一个可能跟风而上的平白无辜的阅读者。《繁花》这样的作品，实际上是对新文学的反动。它的语言格调，我们可以用一句“羊屎蛋”来形容，就是每一个词组，都是如一粒羊屎蛋般地那样颗粒分明。有人说，小说看不懂，是因为它用了沪语，其实，小说里的沪语已经作过了改写，不见得有多难懂，恰恰是作者的“羊屎蛋”式的硬梆梆、干崩崩的叙事语言，才叫人丈二和尚摸不着头脑。其实汉语从新文化运动以来的进化历程，就是给颗粒分明的汉语词组垫加了许多“虚词”、“润饰词”，最标志性的特点是大量从句的产生，才使旧中国文学步入到新文学的新领域。我们在中学里学习古诗词及文言，将其疏通到可以晓白通顺的程度，就是在古代汉语的言词之间，加入修饰与关系词。现在《繁花》在语言中恰恰重新剔除了新文化运动的重要成就“润饰词”，才导致它的语言艰涩难懂。比如P23：如果此信是父母接到，阿宝仍旧一无所知。这句话拗口不？它不是沪语，但如果要理解这句话，不得不要翻译一下。作为一个从句，它典型是不合格的，如果作为汉语语文改错题，倒是一个比较典型的范例。我们不得不怀疑，作者是否在操纵现代汉语的从句上力不从心，才不得不拾起了旧汉语被弃置的语词堆砌模式。《繁花》的作者，让小说里的大部分句子，都有断裂的羊屎蛋的互不关联的性质，孤独地存在着，不过，它偶而也给羊屎蛋牵连起一点关系，而这种关系里，正是我们上面这个引文里的“如果”被作者大面积地青睐着。但这种关系句，同样在假设语句里，困难地局促地分裂着。正是这种对中国语文前后从句之间的基本逻辑的挑战，才是小说让人读起来诘屈聱牙的原因。更难以容忍的是，小说里的人物塑造，几乎是一大块面容不清的平板化人物。小说里面的人物不可谓不众多，但是，通读了整个小说之后，却发现他们面孔迷糊，人物的遭遇、性格还有对话，都是千人一面，所以，看过小说之后，根本没有什么印象。据说大概受不了小说引子里对他的电影的表扬，立马有投拍这个电影的打算，但他在通读了小说之后，立刻会感到很大的头痛，因为他会看到小说里的众多人物，其实都是同一个人。小说里的所有人，都是一个文人的转型样本。他们谈论的都是一个半调子文青的话题。除了小说里的占据庞大空间的对话讨论是文人话题外，那么，另一个话题，就是玩女人的道听途说了。可以想象小说是如何产生出来的：有这么一个老编辑，坐在一个与社会封闭与割裂的老房间里，每天批稿无数，收到的稿子里，大多是男女情事秘闻，耳朵里听到的多是风流云烟，外去吃喝碰到的饭局，也是社会上各色人等对嫖妓招小姐的卖弄与炫耀，日积月累，在心底里积淀的社会印象，就是男人都在津津乐道对女人身体的探秘，女人都在发挥着对男人的勾引，这两种男女的底色，几乎套上了小说里的全部人物，他们在小说里的基本色调，就是男人都是以玩女人为能事，而女人都是以勾引男人为乐趣。写出男人的色情内心与女人的情欲勾引，如果能揭示出他们的动机、思索与苦闷，还不妨成为一个伟大的艺术作品，但《繁花》的作者，在小说里不断地重复着同样的这种男女接触方式，使得小说里的人物，都是一个模式的同义反复、罗里罗索的克隆重演，人物之间根本拉不开差距，这样的小说，可以说在塑造人物的无力方面创造了一个令人瞠目结舌的最新纪元。即使以小说获得的茅盾文学奖的创立者茅盾的小说里，我们也看到，它在描写上海滩上的各色资本家的时候，还会写得到他们的胖与瘦，他们的性格差异，写到里面的男女时，还会写到他们的情趣的不同，但是，这一切到了《繁花》这里，人与人的不一样，统统被抹平了，《繁花》里放弃了对人物塑造的努力，它只需要用男人追女人、女人诱男人一句话就完全概括了。因此，我们可以说，《繁花》恰恰悖离了茅盾奖创立者的初衷。《繁花》的作者在自鸣得意于他对新文学体系与茅盾文学精神的反动的同时，他有没有觉得有一点内心的虚弱与恐惶？恐怕他的底气是不足的，他知道自己与茅盾的文学精神的巨大距离，他实际上是茅盾文学奖的一个不孝子孙，但是，他必须掩饰自己文学创作对茅盾文学精神的背离，他心怀鬼胎，中气不足，但是，无数的史实证明，越是一名货真价实的背叛者，越是要证明自己无与伦比的忠贞。所以，在小说里我们看到有一个有趣的现象，似乎其它的获奖作者，很少提及与茅盾的关联，只有金宇澄在那里，声明他与茅盾有着千丝万缕的姻缘。在小说获奖之后，他接受采访时说“其实他写这部小说还是跟茅盾文学奖有点‘关系’，小说里写的市中心洋房，苏州河边的棚户区、老弄堂的生活，这些都是1930年代茅盾这代作家惯用的写作方法。”这个圈子真是绕的好远。就像莫言在获得诺贝尔文学奖之后，他会如何与诺奖拉扯上关系呢？按照金宇澄的这种说法，莫言应该说：自己还是跟诺贝尔文学奖有点关系，自己写的地球上人的生活，这些都是所有诺贝尔奖文学作者惯用的写作方法。但是，金宇澄此地无银三百两的霸王硬上弓地拉上关系，恰恰反映了他的内心的“心虚”。他怕人们说他已经悖离了茅盾的文学精神，所以，他要声明，他其实是与茅盾有关系的。这不就像阿Q，一逮住机会，就要说祖上与赵老爷是亲戚关系么？是中国人，内心的心态都是一样的。但是，我们不妨认真地解析一下《繁花》的文本，我们唯一得出的结论，这个小说的获奖，恰恰是茅盾文学奖的耻辱。一、千人一面的人物设计小说里的男女不可谓不少，但是，他们给人的面目太过含糊。很难相信，这本小说能让普通读者读得下去。………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………