科幻是一种类型，想象力是一种能力（银河边缘018：啊，火星）书评

这一期“银边”收录科幻小说六篇，原创中文科幻与翻译小说各占一半。主打篇目是潘海天创作的《啊，火星》。啊，这小说太好玩了。在科幻与奇幻之间反复横跳（不是，是游刃有余）的潘海天，这次回归建筑师“本行”——毕业于清华大学建筑学院，有着国家一级注册建筑师头衔——写了一篇如何搞建设的小说。当移民外星生活成了潮流，落后的非洲大陆决定举全洲之力建一个可供宜居的火星。是的，移民不了火星，咱可以自己建一个。科技进步，以前不敢想的事，现在跟玩一样。潘海天写的火星建设过程，像一种新的过家家游戏。搓丸子一样搓一个球，然后成了火星，紧接着是行星拓荒者们弹射登陆，去火星上搞建设。整部小说杂糅了非常多我们熟悉的元素，和平精英、基建狂魔，鼓足干劲、力争上游，妇女能顶半边天。小说的画面感十足，读来让人心潮澎拜，热血上涌。潘海天被刘慈欣誉为中国科幻最有创造力的开拓者之一，他和其他作家们一起开创的“九州”系列，写下了属于东方文化的幻想故事。而在“建设”九州之余，他执笔写科幻，留下一篇篇佳作。或者说他的创作本身就是在打破类型的边界，刷新着读者对科幻的认知。紧随着《啊，火星》之后的，也是一篇与火星相关的小说，《等待时机》，作者是被誉为“加拿大科幻教长”的罗伯特·J.索耶。在人类适应火星生活后，地球成了惩罚人类的蛮荒之地，因重力差异，火星人类只身回到地球就是一场酷刑。《等待时机》是火星探案故事，探的是人心的黑洞究竟有多深邃。因为将科幻、推理与人伦探讨做了巧妙结合，这篇小说在2007年获得加拿大极光奖最佳英文短篇小说。但适的《生命文身》读后，会短暂陷入一种失语沉默的状态。生育、环保、基因编辑，人应该如何保护自然，代际之间如何守护、成全。科幻在但适笔下，只是一种元素，她的创作，始终在追问关于人的问题。《生命文身》问的是，鱼归水，猿归林，而人应该归往何处？《春日将至》由俄罗斯作者谢尔盖·卢基扬年科完成于1995年，是两个能力者交换能力，彼此拯救的故事。一个嗅觉能力者，能通过气味破解一个人的所有信息，甚至是基因。一个是掌管时间探测器的能力者，能回到过去，以最小限度的影响改变一个人的未来。后者需要前者帮忙找回孩子，前者想借助后者的探测器改变女友的基因，方能正常结婚生子。最后他们成功了吗？我只能说时间悖论总是迷人的主题，难以预料的人生才是人生。即使对三维与四维世界之间的差异不甚了解，也完全不影响我对《角落里的人》（作者栗烈）这篇小说的喜爱。小说有两条巧妙交织的线，一条是科研，一条是亲情。当主角“纵身”投入四维世界，为科学献身时，她也是选择了另一种方式陪伴亲人。角落里的人，是串联两条线的一个形象，也是小说里最美的一个意象。《周日次日不复往日》，是个人私心最爱的一篇。读完后跟同事们讨论，我写了这三句话：背负他人梦想的青春，完美无缺的孤独，一直游到世界尽头。很热血，也很青春。值得一提的是，《周日次日不复往日》是作者相川英辅作品首次翻译为中文，蛮期待能读到他的更多作品。科幻是一种类型，而创作科幻的想象力则是一种能力。书或许有好坏，类型却没有。“想象力是心灵的重要工具，是思想的基本方法，是成为人和继续做人的必由之路。”这话是勒古恩说的。

太过瘾了！这部小说集悬疑、科幻、环保于一体（蜂鸟与螈）书评

读这样的书，真是太过瘾了，它是集悬疑推理、科幻预言和生态环保于一体的。还让我们看到了两个女强人的形象。书名：《蜂鸟与螈》 作者：【美】杰夫·范德米尔 出版：中译出版社对未来世界的样子，我们都想知道。但是，面对环境污染，战乱频仍，地球生态环境每天被破坏着，这让每个人都很担忧。有个叫西尔维娜的女人是环保精英，她人已经去世了，却会安排人给另外一个女人带信。这就是本书的主人公安全分析师简·史密斯。一天早晨，简收到了一位陌生男子递给的信封，那里面装着一把钥匙。寄信的人就是西尔维娜，很显然，她已经去世很久了。根据信封上的线索和手中的钥匙，她找到了保险库，那叫储藏宫，那里存放着一个宝物是一个蜂鸟标本，标本中藏着一条暗语“蜂鸟·· ·· ··蝾螈 西尔维娜”。有蜂鸟，而没有她熟悉的蝾螈。随后，她小心翼翼地带着蜂鸟标本，有时藏到她常去的健身房里。同时，她开始利用工作之余，着手调查此事，她了解了西尔维娜的家庭背景，为她对环保的勇敢和执着所感动。但她与家人很快便因此身陷险境。她一步步地看到了危险的全貌——地球的生态系统正在崩解，整个世界正处于崩溃边缘。仿佛世界末日要到了，人类将何去何从？无论如何，她祈求着丈夫和孩子都平平安安。这是一部关于信念和生存的小说，作者巧妙地在惊悚小说与生物科幻小说的类型边缘周旋，为我们讲述了一个精妙而富有意味的寓言。作者采用三种线索交织在一起，让我们重新认识世界，脑洞大开，真是想象力丰富，让人欲罢不能。

文学和类型小说的区别（美丽新世界）书评

十一期间看完了这本《美丽新世界》。很久以前，应该是上大学的时候，看过《动物农场》和《1984》，加上这本《美丽新世界》，反乌托邦三部曲算是都看过了。从我模糊的记忆来看（前面两本是很久之前看的，印象不一定准确了），《美丽新世界》是这三本中文学性最高的。从另一个角度看，《美丽新世界》也算是一部科幻小说了，很多科幻小说榜单上都有其名。借着这本书，比较一下文学作品和类型小说，准确的说是科幻小说，的区别，还是挺有意思的。荒木飞吕彦大神，曾经出过一本小册子，《荒木飞吕彦的漫画术》，是走向“王道”漫画之路。书中提出一个好作品的四个方面，主角、剧情、主题、世界观。我们也可以从这四个方面比较一下。首先是主角，或者说人物吧。《美丽新世界》中，生育中心主任、伯纳德、世界主宰穆斯塔法、赫姆霍兹，这些人的塑造都是非平面化的，尤其是伯纳德，整个心里变化，行为逻辑都写的非常真实，让人感同身受，相比较而言，野人约翰反而显示塑造的过于理想而不太真实。对于类型小说而言，这块就弱很多了，在类型小说中，人物都是为剧情服务的，不过是作者推动剧情的棋子。作者经过计算，在棋盘上摆好相应的棋子，在相应的时间点，棋子做出动作，剧情向前发展。同时，文学作品不会“预置”一个完美的主角，文学作品中的人物可能都是“残缺的”，因为这才是真实。剧情这块，类型小说的重中之重，很多小说都是靠剧情吸引读者读下去，当然这样副作用也非常明显，看完一次后，就不会再看。而剧情的设计，也像工业流水线一般，有固定的套路，什么时候高潮、什么时候缓和，什么时候反转，这也会导致小说成为消费品。现代文学已经不太看重剧情了，从卡夫卡开始，剧情已经不重要了，或者说不是最重要的。《美丽新世界》的剧情也不是太复杂，没有过多的冲突和跌宕起伏。主题，嗯，我在想，类型小说有主题吗？应该也有，只是比较弱（这里的主题不是指正义战胜邪恶，而是指什么是正义，什么是邪恶），很多都掩藏在剧情之下，或者是剧情的缝隙之间。好的作者还是会表达主题的。文学作品，有些好像也看不出来主题是啥，可能只能算是作者的一些感受。当然这部《美丽新世界》还是表达了很多的。世界观，具体说是作品呈现的虚构世界。这块是类型小说中的科幻小说擅长的。我想，世界观的构筑，很大程度上体现了一部科幻小说的品质。由于科幻小说的架空性，在构筑世界观上比较自由，好的作品也会给读者呈现很大的冲击。